Philippe Carles, André Clergeat






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vTrsify.4q,Nashii4le e inicia su carrera en
Chi

. ~, en orquestu~de vodevil y revis­
tas Q,Oien acompañando el número de
y su se

,4ncdados de gundo marido y com­
pa#~t A principio s de los años veinte crea

un pLovieAustin ~ B1,ue
'~rí,xadm,. que acompaña, para el sello
1)

~oun4 a numerosas. cantantes de
~« 414a. Cax Q 923) a Bertha Chip­
pie HW (1.9546) y Alberca Huncer (196 1),

por Ma,Ra ney, Eche¡ Waters,
104~—~ . n. Voia Bartlett, etc.
Ha 9jercidodurante largo tiempo la direc­

ción musical de variosteatros de Chicago
y,ha aco.sripañado al pianodiversos cursos
Pianista, o

pa y.discrita (sus solos
son: iiiiwolos e irrel ~,es), ha sabido
T"i W"CED'e de uiásicos de primer
nivel, critte,los qoe destaca, Tommy Lad­
1' cabe qw., tarnhién a Jimmy
O'Pr,yan t~;Bustér Bailey,,Charlie íjreen,

J,qhnny Joe Sinith y Kaiser Mar­
~WOO TU B4qf (1924), Hirebie
iAU$TIN;jlXGli"SCHOOL GANG,
Orquorg ponscituida a principios de los
yomte por los alumnos de¡ Austin
HW Uho9,1 de Chicago, $e trata de un
Or»,pp* liricp músico blancos- Jiminy
Ayers 159

McPartland (cn), Bud Freeman (st), Frank
Teshmacher (sa, cl), Dick McPartland (g,
bjo) y Jim Lanigan (cb), a los que pronto
se unen Floyd O'Brien (tb) y Dave Tough
(bat). Inspirados en el modelo orquesta¡ de
los New OrL-ans Rhythm Kings, practican
una música colectiva, de gran técnica
individual, sentando, bajo el nombre de
Blue Friars, las bases del estilo Chicago.
- A.C.

AUTREY Herman. Trompetista y can­
tante norteamericano (Evergreen, Alaba­
ma, 4-12-1904 1 Nueva York, 14-6-1980).
A los catorce años da sus primeros pasos
en la orquesta de su padre, intérprete de
tuba. A continuación se une en Pittsburgh
a una orquesta itinerante. Dirije su primer
rupo en Florida (1926). Se incorpora a
a formación de Doc Hyder en Filadelfia
(1933) y llega a Nueva York con el con­
junto de Charlie Johnson, que se presen­
ta en el Smalls Paradise, donde lo descu­
bre Fats Waller (1934). Mientras trabaja
con Waller colabora ocasionalmente con
Fletcher HeVíderson, Charlie Turner
(1935), Claude Hopkins (1938-1939),
StuffSmith(1941),EddieCondon(1958)
y Leonard Gaskin (1961). A pesar de las
graves lesiones sufridas en un accidente
automovilístico en 1954, continúa su acti­
vidad y realiza una gira por Europa con los
Saints and Sinnen (1967-1969). Grabará
su último disco en febrero de 1978.

No es casual que Herman Autrey haya
conocido su época más brillante a la vera
de Fats Waller. En efecto, sus estilos pre­
sentan similitudes evidentes. Al igual que
Fats, Herman sabe ser tierno y enérgico a
la vez. Tras parafrasear a gusto la melodía,
se descuelga en el último coro colectivo,
repitiendo con fuerza una o dos notas que
actúan como estímulo y relieve para el fbn­
do del pianista. - M.L.

Con Waller: Let~ Pretend There's A
Moon (1934), Dinab, ]2th Street Rag
(1935), DontYou Know Or Dont You
Care? (1937).

AVENELjean-jacques. Contrabajista
francés (Le Havre, 16-6-1948). Guitarris­
ta aficionado (clásico y eléctrico) y biblio­
s tecario, descubre el jazz a través de su pro­
firsor y el contrabajo poirqÚe éste necesita­
ba un bajista. En 1972 Steve lAcy acude
a Le Hayre pará 'añirnar" unas prácticas
y ofrece una sede de cónd~,con una
'ón,rítmica loW constituida tan sólo
ecci

por un contrabajista: Averiel. El mencio­
nado encueñtro,'cbffi'~, tesWta,deds1~
vo. Avenel se instala en Paris y compra un
contrabajo. Kent Carter le consigue su pri­
mer trabajo: sustituir a Beb Gúérí* junto
a la cantante Colerte Mign~i Se in~
ra al Newtonr Fx~» de'loá hetctraños
y uitarristas Henri-Claude y R~ Por­
tl(lltamWién ipa ériísiaprimer disco),

al conjunto e rdas Pinch -cir~éne AcWi- y acept , u todas lo a~turas
free qu~ le propün'tn,,~Ráyniond Boni, los
saxotonism Claude Berriaffi, 'Moroteru
T~, Noah Howard, Daunik l^, el
vibra6~ ~ ~fie, el tridrriperista
Itam Oki, V=tioilTNi~qt*gy el grupo Lés
Tempsd«C~. A t¿ffitíoós de los años
ochenta es el s~k de' Carter en el
entoinó de~l~~. Eoi 198Ttocá asimismo
en el, cuariew det hateiblá~'Jéo-Loúis
Méchali.

Apasionadq~deiá&aieMmy",niuchas
posibilidad<:$' (majera, a,¡co1' todos" los
registrosy, de« todas las cuerclas` (kótk>,
chen& kora..~),'ya Sea pirhadolfrotadas o
percutidas, se distiñ gge -en,d,con'trgbá)*o-­
por la limpieza de¡ ái~q'úe cónjug'ado con
un sonido redondo, púr suláKtiZzi a¡ fac­
tor cantable y, ~'do se terria, por un
voluntad actualizadotii del ~WÑg ám,
- P.C.

Duo Iffiart B QáJiM, 1979);,775e Smik
A~ Roy E.'ft. Vi.brafonistá,Y,=.
tante nort¿lk~íe~ fbmia, 1 O~9- IM)..Estudia " ¡ano con-su
madre, arcrionía en la Jewlrson High
School y ~oil~til conocimientos
musicales en el L~»Añgeles City College.
A partir de 1958 concieÍrizá a tocar en su
ciudad n9ltal y alredtdóhs coti. PW~
Newborn, Curck Affly, Teddy Edwards,
Leroy Vinnegar, Vi"' ',.En 1963 for­
ma un cuarteto , con, HÍarlípton, Hirwes.
Después & parti . cipar én'lá big band, de

60 1 Ayler

Jack Wilson dirige algunas. foripacignes
pequeñas. A continuación lo reclamii

bie Mann (1966-1970), crea. el #py,4)~.7
Ubiquity y se vuelca hacia el rock y ¿tras
músicas aunque, en la segunda nútad de
la. década de 1980, regresa al. ámbito de
cierta ortodoxia jazzística junio a Stg.nky.,
Clarke, el percusionista M`TurneyúZan­
ford Marsalis. 1 1 , , .

Virtuoso de gran espectacularlidad.1
una modernidad mesurada, con influen­
cias iniciales de Milt~n y U ~jader,
destaca especialmente por su scn'sib.íiidao
melódica. - P.C.

«Daddy Buc (1969), for YqM.(19^1.
AYLER Alert. Saxoflonis,tia,;,.,(tc'tk'or,
sopranoi alto) y compositor n~ rí~

cano (Cleveland,.Ohio,' M61, , ui­
va York, 25-11-1970). Nfierribro de"
familia de la black mij4e se'
años toca el saxo alto en labarídadem`
ca en la que su padre es saxo tenor y, q

~ pe,

en Clevel.and, acompaña los enli~tr.m'
Siempre con su padre, toca en 44was
los do],-ningos en la iglesia. En, ca-5a gscu­
cha a IllinoisJacquet, LesterYoung,.Chir­
fie Parker y Wardell Gray. En, la

of Music toma clases con Bermy-'bW
luego, ya en la John Adims HilíiJi.
conoce a Lloyd Pearson (que estudi4
tenor) yambos jóvenes tocan.en l.oA`LW#
Narson Counts OfRbytbm. IU.gri~99

ta Little Walter lo escu c_ha en un b4ry, le
propone "salir a la carretera con sagm~
po de rhytivii and blu.e~ losju~es, pci4,
vera~?s conse Por entonces tion

,e

e o el s5p"c1o
dieciséis años. C~.-P1,or el

militar a los veintidós en,una S ía

~ pec '4~.r

víces Band y allí conoce a Beaver larris , ,
con quien toca de vez en cu4rido. l~> en­
vían a Francia (Orleans), donde ¡si
,una banda mi ' litar. Adopta el saxo tenor
Siempre con la banda nuilitar'
Francia, Dinamarca, y Suecia. Trassub4a
en 196,1 regresa a California; después se
traslada a Cleveland pereisu estil¿~,quc ,
empezado a afianzarse, no acaba d~'c'o'n­
vencer. Decepcionado, ah¿rra dirier¿ papa
ir a Suecia,(1 962). Allí graba su.primer djs_
co en trío. Graba para la radio ¿Gncla, "My
Name Is Al 1 bert Ayler" (1 96U coá'Niás
Bronsted (p), Niels-Henning Orsted­
úe&rsen (c6) y Ikonnie Gardiner (bat), y
goincid'c,',cn 4 Jazzhus Montmartre de

ft o con Don Cherry, Don Byas
exter Gordon. Pero

sobre todo, me­

tarde con Cecil Taylor y Sunny
~ Es 1:1 momento crucial de su
carrera. res a Nueva York y toca con

T Three M Greeriwich
V1,17 más Jimmy Lyoris y Heriry Gri­
mes. En 1964, con Murray, Grimes y el

ni2nista Cal] bbs, graba negro spirituals
sip encontrar un editor interesado. Forma
un trió, con Gary Peacock y Murray y gra­

ba -por fin-~ su rime' disco estadouni­
derise.pira,ESP. Incoritrándose siempre
ecni W o~mnm reticencias, parte de gira a
Diñará árca; Don Cherry se suma a Pea­
¿Ock'y,Murray para constituir el Albert
,Wer Quarra. Al, regresar forma un nue­
v,o, grupo,,con su hermano menor Donald
en tYompeta y Charles Tylerl Lewis
Worrell,y Murray(1965), con el que se
p~we,y~cn el Village Gate y el Town Hall.

1 ue había reparado en Ayler en
tralia' amistad conA y se esfuerza
Or a~lo (consiguiéndole, por ejem­
p,i*n contrato con el sello Impulse). En
1,966 Michel Sampson (vl), Worrel (cb) y
RonaJd Jackson (bat) forman junto a los
d4 ~ herm~, a AAbertAykr Q#intet, que
e ",' " Í >or Europa (con el con­
tclb~jistarÉíi rPo¡= y BeaverBarris). Ese
m , ism¿ año áraba en compañía de Cherry,
ohn Tchicai, RosweIl Rudd, Peacock y
1 "y la banda son¿ra de "New York
t~e And Éar Control", de MichgÍel Snow.
C~an~~. imuere Coltráne -6egún su última
v - oi á~t4d-, lo¡ hermanos Ayler (co n
W 1 D

i~d avis y Milford Graves) inter­
tema

en S rutb Is Mar­

ng, In. Conoce a la cantante compo­
MaryParlp (M.ary Maríal y ésta se
integra a su grupo, en el que también toca
pi4no,.s*x9 sppppq yarpa. En 1969 rcú­
e~a yartos , azzi¡nen (Bobby Few, Stalord
=niad Al¡) y músicos pop (el
V

guitarrista Heriry estine) o cercanos al
rock (el baterista Bernard Purdie) para lle­
yar acabo tentativas de "fusión" que estén
'bb'icsi~de,~l.i, slis~i¿4t:i. . qu, i e d

espwrta u

Nuqyamen1re en' Francia, ofrece en
AOer 161

julio de 1970 dos conciertos histó­
ricos en la Fundación Maeght de
Saint-Paui-de-Vence. El 25 de noviem­
bre de 1970 encuentran su cadáver en el
East ffiver. Ha muerto, dice la policía, aho­
gado; edad: treinta y cuatro años. -

Destino, el suyo, tan fulgurante como
su obra e, incluso, su inspiración, Ayler es
uno de los raros casos jazzísticos de "artis­
ta maldito". La incomprensión con que
tropezó casi sistemáticamente a lo largo de
su efirriera carrera parece hoy en día hecha
a la medida de su innovador enfoque, su
radicalismo y su trascendencia. Una mási­
ca en la que todo sorprende, plataforma
de ón de contradicciones no
res=paradojas puras. El sonido de
Ayler -que hizo soñar a Coltrane- aúna
como nunca el poder, la violencia, la
dureza (emplea cañas de plástico, que son
precisamente las más "duras" y requieren
una gran presión al soplar), la rlenitud, la
inmediatez: de lo más grave a o más agu­
do, de la lentitud extrema a la máxima
velocidad, garganta, boca y lengua (más
que labios) dan nacimiento a las notas,
creando la impresión de que tanto el ins­
trumento como sus llaves han entrado en
cortocircuito. Por no citar ese increí­
ble vibrato, recurso por entonces deste­
rrado del jazz en nombre de un supuesto
buen gusto. El de Ayler es un sonido terri­
blemente carnal para una música que, des­
de los primeros momentos, se quiere toca­
da por el hálito del Espíritu Santo. Pero no
olvidemos que, en las i lesias negras,
cuando el espíritu se manilesta el cuerpo
no descansa (y menos aún la "gua, que
golpea y se deshace en asaltos, en duelos,
en responsos). Es esta misma dualidad, la
que impregna la concepción claramente
obsesiva de cada una de sus composicio­
nes, en las que una melodía siemF- - ---­
sencilla, "ingenua" a decir de al unos,
reducida a su exposición más lineay-una
balada o marcha de aire militar en la tra­
dición de las primeras bandas, o una leta­
nía salmodiada y repetida a la manera de
los estribillos de los spirituals-, se ve
sometida a improvisaciones que constitu­
yen verdaderos saltos al vacío, sin hilo
armónico ni temático, que hacen estallar
la necesidad de expresar, de gritar, con
indecible úrgencia, uñá.ra~ia cipresionís­
ta sin parangón en el mundo defjázz. Esta
música, más illá, de la taceTnte (

:'d d y por

demás sinc&a) pal-ibra e paz, e, amor, dé
espiritualid - ad que apre.-~ AyLer, desvela
bajo la luz penetrante que suele marcar
finales y comienzos, el profiindo divorcio
-de¡ que el jazz es producto y que siem­
pre ha intentado concUiar- entre las fuen­
tes europea y africana. Al igual que con
Parker (la otra gran voz jamás reconcilia­
da), Ayler expresa una maravillosa verdad
acerca M jazz, una verdad inherente a
todas las (a ment4do sublimes) fórmulas de
compromiso que conf~s~ la historia de
esta música. - J.-L.C.

I'11 Remember,~~ (1962), Summerti­
me (1963), When the Sánts Go Marching
In (1964), "Ghosts" (1964), Beüs (1965),
T,uth Is Marching In (1966).

AYLER Donald Don. Trom t' t
compositor norteamericano (C clan
Ohio, 5-10-1942). Como su hermano
Albert, seis años mayor que él, empieza
estudiando saxo alto y, más tarde, sopra­
no (aunTie con una caña de tenor, a fin
de sonar como Coltranc") antes de deci­
dirse por la trompeta. Toca con Charles
Tyler, a quien Albert colfia su formación
profesional. Así, integra con Tyler el
quinteto que su hermano funda al regre­
, r

,a de Europa en 1965 y participa en el
histórico Beüs M concierto en el Town
Hall de Nueva York. En 1966 participa
en la gira europea M Alben Ayler Quin­
tet (Lórrach y París) para el que compo­
ne algunos de los temas estrella (lesus, Our
Prayer). La muerte de su hermano (1970)
interrumpe su carrera, si se exceptúan
al nas apariciones esporádicas en Cle­

tand y, a principios de los años ochen­
ta, en Italia.

Hacía falta una tnita en las fanfa­
rrias aylerianas y la de ha sabido,

un extraño fenómeno de mimetismo FIO-r
terno, fundirse con el saxo de Albert, no
sólo para redoblarlo en las exposiciones
repetitivas de los motivos metódicos (que
funcionan como un sistema de encanta­
miento a dos voces, de llamadas y res-

BIBLIOGRAFÍA

Poniendo cuidado en citar las mejores obras -disponibles o no- relativas al jazz y
a su entorno, esta bíbliografía va dirigida tanto al neófito como al aficionado al jazz
confirmado, el músico, el musicólogo o el investigador universitario. Cada publica­
ción se presenta siguiendo las normas bibliográficas siguientes: apellido en mayúscu­
las, nombre(s) entre paréntesis, título en cursiva, ciudad donde se editó la obra, edi­
torial, año de edición, primera edición entre paréntesis en caso pertinente, y número
de páginas.

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