Philippe Carles, André Clergeat






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y c~mpo Een t4saxo alto} -nacor~s en stts
dúos con D~nefy Davis-, su excn^ittisrao y
multünstruinenttsmo,: sutttados al -emQ­
ciaaado trespeto pátel trtbaja de sus l~­
des anteeesoca: E.",Racibf ~ h tnE)u~enca de '
Johnny H Wí11ie Snaüh, $enQy. Car­
ter y Charlie acerr"), naii.pet~niten teher­
lo por uno de los.sastanedotesitnás~ncere­
santes y fieles dulas tesis de.St~ Ra:.-~P.C.

Con Sun .Ra; Lovc,Jrr Quttr S~acr
(morrow, 1964)>' Exoríc Forra (oáoe,
1966), Goda Of The Tilunder R~a!»i (saXo
alto, 1976); °Barrage (laxo alto, P, Bley,
1964)­

All-in. (literalmente: todos juncos):
Equivalente jazzístico del trttti o duuentbk
de la música dásica:,Eh-jazz.tradicional,
momento en que todos los mtísicos, tras
la ronda de coros: mprovisadós; retoman
d 'tema princ:ipal, generalmente, para; el
coro final (sido nharus), "Lees go honre!"
("3Volvamo~s a c~,ta1°); disco los músicos
norteamericanos: -- Ph:B:

ALLíSON Móse)ohn Jr. Pianista,rap­
tanta y compositor norteamericano (Tip­
po, Missisippi, 11-1:1 • 1927). Estudia pis­
no de pequeño;-,lu la rompeta; qwe
coca en la ~rgtteaca.~su-colegio y en un
grupo de dixidand que dirige..Es en la uni­
versidad donde se inicia en el bebop y pos­
teriormente actúa con un trío y acampa­
ña a Breve Moore (1952). Toca en Denver

40 / All Star
y en el sur de Estados Unidos antes de ins­
talarse, en 1956, en la ciudad de Nucíva
York. Hasta 1959 acompaña a Stan Getz;
At Cohn, Zoot Sims y; más esporádica­
mente, a Gerry Mulügan y Chet Baker: A
parcir de entonces actúa como pianista y
cantante, sobre todo en trío, y graba una
veintena de discos a su nombre.

Empapado en e! blues desde su inFan~
cia, este "pequeño blanco'del-sur" dedip
a sus raíces su Black Country Suiu, primeia
grabación realizada a su nombre (1357).
Seducido por el bebop; aogta a' través de
la técnica una mayor ixidependencia de
manos y la posibilidad de'construir formas
más libres. A pesar de poseer una tesirura
vocal limitada y no muy poderosa, canta
blues de manera expresiva y personál:
Allison; músico atento a los"tlási~ del
blues, irá a su vez imitado ~or los can­
catites ingleses de "rock-blues (Rarchrsan
Farnr, por John Mayall), preanunciando
asimismo a otros pianiscaslcantantes,
como Ben Sidran. -X.P..

Tinuble In Mirad (en trompeta){ 1957);
The Opener (Cohn-Sims, 1960); Llfr It
Suicide, V-Ford Blues (1961); Thr Scmena6
Son (1965); Your Molecular' Smature
(1976), Rollin'Smne, Middle C/ass Whire
Boy (1982).

.,

All Star (o All Stars). Dícese dr uitit
orquesta integrada exclusivamente por
intérpretes célebres ("sób estrellas"}: Así,
se trasluce en el término una referencia
explícita a la igualdad de renombre y ala
codirección. El ejemplo más idóneo
-tomando una pequeña formación de los
años ochenta- sería el de los Leaaleís
(Chico Freemán, Cecil Mc$ee, Lester
Bowie, Don Moye, Atthur Blythe y ICirk
Lightsey). Conviene señalar, no obscan•
te, que esta etiqueta responde en ocasio­
nes a criterios un tanto cómerciales: el
ejemplo más representativo es el de los All
Stars de Louis Armstrong, quienes, des­
de 1947 a 1968, conservaron et apélati­
vo a pesar de la variable'notoriedad de sus
integrantes (a menos, claro está, que todo
músvco se convierta em"star" poreCmero
hecho de tocar junto a Satchmo). - P.B:
& C.G.
Atndteuc(afitionadq). Músico aficio­
ltado: aquélque no vive exclusiva o rin­
cipal~ttiente-dé la .música. ~ciona~o de
jaaz: aquel que ama está música (sinónimo:
1°~Ía").

AMBROSETTI- Flavio. Saxofonista
suizo~(Lu o, 18-10=1919). Al acabar sus
estudios Mano; vibráfono y-después de
o[r a Coleman Hawkins- laxo (primero
tenor, luego alto), se conviette en uno de
losprimeros adeptos europeos del bebop,
rota junto a numerosos jazzmen nortea­
tnQticanos de paso por este continente
(~árinonball Adderley, Donáld Byrd,

Detcter.Ciprdon...) dirige --durante más
dé uri cuarta de sigo- un quinteto por el
que desfilan algunos de los mejores in­
tFrpretes suizos (Pierna Favre, Daniel
Humair; Gí~orge Gruntz; el trompetista
Raymond Coutt, et contrabajista Eric
Palta, su hyo Franco:..) y aúnope~ (Niels­
Menning 0rsted Pedersen> el guitarrista
milanFs Francq Cetti).

Su~ patticipación a- la cabeza de su gru­
p~ tn,d Fest+val de Monterrey, su aporte a
la Gteacrón del Festival de Lugano y su
copiosa dis¢ografía permiten considerarlo
cxirgo uno de' los principales actores (y
difusores) de la-escena jazzfstica europea.
Con el saxo alto (también tocó el soprano)
x muestra siempre fiel a sus preferencias
parkerianas. - P.C.

`"The~Band" {Grüntz, 1976).
AMBROSETTI Franco: Fliscornista,
ttotnpétista y. compositor suizo (Lugano,
10-12-1941): `Hijo del anretior; inicia sus
estudios de piano a {os ocho años. A tos
diecisiete sé decanta por la i~ompeta dá­
s+ca: Su primeia ación pública (toda­

vía coartó añcio do) tiene lugar en 1961,
en RaaTa> ' , el grupo de Romano Mus­
solini. ttirde1963tocaetrcompanía
de su padre, 1:3a1t niel Humair y George
Gruntz (con quien st' inicia como arre­
glista). Destaca ya en el Festival de Luga­
na, cüna de sus cniciós semiprofesionales
(dirige, páraldameme', una empresa fami­
liar): En 1967 pártícipá en diversos festi­
vales, emrr'elios el de Monterey con el
gt~ititao de su padre: Líder durante los
~Q~ J 4I

años setenta, graba discos de hand bop y
jazz-fusión para sellos italianos. Entre los
músicos de que ha sabido rodearse se
cuentan, ya desde 1963, Humair y
Gruntz> Mike Richmond (1978-1981),
Benníe Wallace (1978), Phil Woods
(1981) y Mike Brecker (1983). Cofunda­
don del grupo The Band, integra en 1981
un cuarteto junto a Gruntz> Isla Eckinger
(cb) y Humair. También en 1981 graba
"Heart Bop" -perfecta síntesis de aquel
periodo- con Woods y Humair.

Especialista del fliscorno, que toca más
asiduamente que la trompeta, Ambrosetti
posee una sonoridad redonda, a veces
tocada por un leve vibrato> aunada a una
gran inventiva de improvisador. Se trata de
un virtuoso de excepcional articulación
que no se deja tentar por la Facilidad del
sobreagudo, recurso socorrido de muchos
instrumentistas de técnica notable. Se
observan en él trazos sueltos de Clifford
Brown o Miles Davis. - P.B. & C:G.

Hean Bop (1981), "Wings". (T983),
"Tentets" (1985).

AMMONS Albert. Pianista y compo­
sitor norteamericano (Chicago, Illinois,
23-9-1907 / 2-12-1949). Debuta en varios
clubs de su ciudad natal sin abandonar su
ocupación de taxista. Forma parte de los
Fran~ois Moseley Stompers (1:929), de
William Barbee And Hu Headquartes
(1930-1931) y de la Chesterfield Orchestra
(1932-1934). Pronto forma su prop. iti gn¡­
po y partidpa en Nueva York en el célebie
concierto del Carnegié Hall con Meada
Lux Lewis y Pete Johnson (1938). Se une
a este último en un dúo de boogie woogie
que recorre el país y toca a menudó en el
Café Sociery. Se corla un dedo mientras
preparaba una hamburguesa (1941), pero
reinicia sus giras junto a Pete Johnsoti. A
esár d'e sufrir e isodios de análisis de
P P P

ambas manos continúa tocando, sobre
todo en el Mama Yancey's Parlour, donde
actúa incluso pocos días antes de morir.

Uno de los mejores intérpretes de boo­
gie woogie y, a la sazón, buen pianistá stri­
de, Albert Ammons echa mano de todos
los registros del piano sin complicarse
demasiado con sutilezas accesorias: su es~i­
lo, sólida y sonoro, rezumó un delicioso
swing. - M.L.' `'.

Boogie Woog e Smmp (Í 93G); Caiwlcáir~e
~Boogie >;PeSé.Jghnsoft~ ~1938);Járn»íin'
7 fie Boógu ~.1~44) , $éúlah t Sureí ..;

Bensón s Boogu (Ltpnel'1< támptón,. .
AM1~10N3ÉúgFüé.Gie~e,~u g.~~ $axó­

fonista tenor`'nq~tearliencano (Chr ";

Illinois, l4-4-j9Z_~`Y~`Í-1~74): HIj e1
pianista Albéri Ammons.,)~espüés de tócár
en lá órquesta éscó~ar, ul uló én I94~;eñ
la del trgm _lista i~irig KoláiE. 'Én la
orgtiesta'áe ~~% Béksúne1944-147)

conocé a Cliárl e'Parker' Di ~ Gilléá ie,
Ari Blakey lr Deícter .~órdon, Tóca cpop
Kai Wincítng.{Í948'¡ antés de reémplaz
a Staa Ceiz eü lá Prq~tescá, da V~pódq' 4éi.
man (diciembré ~e f94ó julig dé`1~,.~),
Acto seguido crea pótt Sgnny $tiít ún ~rú­
po.q'ue'düra hásiá 1952..Sq prrérá Í~4­
nadá de éxiEos, qutó eti j~ épócq, de ~at'78
rpm (Reá'. Tóp~ cómó pi fá áel a~icrosyu­
00 (Canadian Su»:r1~,' flyiedard íxla~cad? ~
en ocas gñes ~~territtp~i~a-- por el .cgnsu­
mq de .estu~pCiácien(,, : ,`~atc,Klác~o ',en
1 ~f2; conñnua prá~icandó ' el "iatsii~i­
memo hasta su puesta en libertad"siete

años más tarde e~e ntra al r ele su

P°P~ mire e~~, ~ú~b~~i``óó n ~~ ~ ,per­
manécido ;iñti~a~.'tieíie. Animóns g" aba
junco, á Bt11y' Ecjcsune ~(1~$4J; ellbét~t
Amtüons, .L,eo` Í'arker ,(19~~ ;,V~oody
Herrrian (1949), et ~oúnt„$asii`Octtt
(19507;: Sóñn~' Siiic ~1~~0 th5?, `1`)61.
1962), Bennie :Gi~en.~19~g7,";Irrcháéd
Groove ÍNolities' (1961 ;'~~a~c~t jvi~Üu'l,'%
Dodo Marmaiosá {~1962~,'~arlésal%1 ' .,' .
1972) > ~ ' su' riótXil ~é, úriós cúaréñ á
cftúlos~ pára C~co~ n á~i~ T~~ii - ' dG 1~5
a 1974; unto :z ~ ü'n' G`oliráfii ;,1ácltié
McLea i, i Ari' >~aim~, ; Iyextec -Gor~gia,
etc., así como ~ tenór dé Ía ngdá' de`'~ás

sesenta- una ¢itEensa lista de ,oí n>stás

(a' átte de 1-Ighñ, IKcÚuI~, cqn ~ohnriy

p ., .~. ~:.~ r,. .I, z .:

Hammgnd' Smy , ~re. Ánderson,
F.ddié Buscér, pó'jaÍ~í,'Páter~so~ñ'.: . ' `
Piotiecó ~'un xo`á~ézté~Go` ' ó de.l s

nl r,rt 'r ::e~:,. r >~': ,.1~ a.,..,

"batallás (r~rpses~„s~ .,sa~~ en l~ ,griltrfs
de h3í(ly F:cksttñe, éíesariólla este espec
cülar-y popu(á<=~nerg ~qn ,T`ofri ñrchia
y, sobre todo;'$griti~, SutG :(~cásioii~l-

42 / Amplificación

menee ha cantádó yempleado elsaxó barF
tono. En su adolescencia en'Chicagt~, lós
músicos locales lo tenían por tui epígonp
de Coleman Hawkins: sin duda, su sonrr
ridad es amplia, casirugosa. No obstante,
desarrolla bajo la influenció de Lester
Young un fraseo muy fluido,y dotadp de
una enorme libertad Manita. De este
módo, asocia paulatinamente a esa amplia
sonoridad, gtie }cace, maravillas eri las
baladas, una expresividad violenta surgida
dél rhythm and blues. Córisiruye sus sotos
con evidente sentido de la P ión dra­

mática (e incluso mel `ca), abu­
Bando á veces de

este'~en
cueitr
tros con Dexter Gocdan (The ~Chace,
1970), señalan una relativa agresión:
sonoridad más restringida, discviso menos
sólido... - }C.r.

Nabo (1947); S.P., Blu~.s (Albert
Ammóns,: 1947);. ~l Sino (Leó Parlter
194n; More Móon (Woody Hermañ
1949); FineAnd D (Stitt,1950); i~l
Foalüh Heart (Í9,SÓ ;, Fun~ (1957
McUów Gaav~ (1Vl~buff,l9b~); Tin SliaciE
Out Bpck (1972); Mingru Blúes (Mingos,
1972):

A~uplí6wción Procedimieritq electro­
acústico yue,pernute incttmentar la potén­
cia de utia señal sonora: En la historia del
jazz,'Ia ampliñc~pón'óon micrófonóa y
altavoces' se inició muy pronm: ínsttu­
memos de escaso vplurnenmy cántantes se
benefician de. ella. buranoi los años cin­
cuenta, al desplazarse las áctuaciónes lelos
clubs a las grandes salas de conciertp,'sé
dota a las cuencas (gtütárra, cóntrabajo,
violín) de equipos de amlrlil iracibn. En la
década siguiente, los músicos de rock ~es=
cubren una serie de ~n~aieiips acrísticos
ligados a la ámpliñcac ón, tales como el
"feedback" o el "Larsen`, que' tienden á
reproducir ciertas características de ' un
espectro musical alteradó: "wa,vwá", "pha­
srng , "fuzz" (ver Hend~ix y %álipai. Eg
l~ años óchenta sumé una tiúcvá,~eiieca­
ción de efectos -éstos .ya ~. próximos al
sintetizador que al empleo desvirtuailó de
la amplificación- operábles mediante:un
sistema de pedales ( choros", "hármóny`,
"delay"; etc.). -P.B: ót C.G.
AÍ1!IRAM David Werner A. III Dave.
~ñompista, cólnpositor, arreglista y direc­
mr"~e orquésta:-norteamencano (Fila­
deCfia, í~ennsylvania, 17-11-1930). Estu­
dia pigrioi,trpmpet~ y trompa en el Cur­
tis Iñstirute y, tras un año en el Oberlin
Cgllege (1948), in~reca én la universidad
George Washingtón, donde se gradúa en
Hismria.,Ttampista de la 1Vational Symp­
hónic Orrhatra de Washington (1951­
1952),'tocá lúego en la orquesta de la 7th
Annr en Eutopa. Fs entóncxs cuando, en
i955 y en.Parfs, participa en sus pcimeras

nes de jazz déspués dé haber toca­
ó antes con Albért MangelsdorfF
en Alemania. Ya de meso á Estados
CJnifps, esrudia en la Manlíattan School
cocí l7imitri Mátropoulos y Gurither Schu­
llet, e integra el Manhátrán Woodwind
Qxitttet Actúa asiduamente con Charles
M~'ng~ y Sonny Róllins; forma un cuar­
oéto George Barroca amo saxo tenor)
y dedica la mayor párte de su tiempo a
componer para teatro, televisión, cine
( r ejemplo, para "Splendor In The
", de Elia I{azan, 1960), aunque
también para orquestas sinfónicas o con­
luntós, de dorara. Escribe númerosas can­
tatas spliré tottos de james Baldwin, Jack
I~Crouac, Watt Whitman, Langston Hug­
hés..: ~n 1 66 mea cpn Freddie Redd y en
t~68, con IYÜn~ y Jeremy Steig; com­
pone y diri&e,ó tas'mixtas para conjunto
de jazi,y orquesta clásica, efectúa giras para
eY bepanamento de Estado en Latino­
ajnética, Áfnca'y Íviedio Oriente y diri e
nünierosas orquestas ~ sinfónicas. Grau
asimismo áón Lionel Hampton, Don Ren­
áEtl, Hobby, Jaspar, Christian Chevallier
(19$5), M'át Mathews (1956), Curtis

Folien, ~qs "gc All Sturs, Hampton

Hawes; F~ur h Hórnr, Oscar Petti­

fprd 0195 al Salvadór'(1958), Kenny

bo ` 1959) y Mary Lou Williams
(1869-1970). _ Ha grabado también' un
distó de canciones y publicado su auto­
bió~ "~lirátions .

edÉCficó, Dave Amram se apa­
sión3 por las músicas tradicionales de
dónde áctraé,'dutártte las años setenta, ele­

merltos para,su trabajo de compositor y
agité `gVSta. Es, pues, en esta pluralidad de
Anatole l 43

inspiraciones donde radica su originalidad.
Como trompista, amén de la evidente
influencia de Juli~s Watkinss no desdeña
la improvisación; toca, además de los ins­
trumentos ya mencionados, guitarra, flau­
tas europeas y paquistaníes, ocarina, bou­
zouki, percusiones, etc. - X.P.

Red Ribbon (Lionel Hampton, 1955);
1 Married An Angel (1955), HavanalNew
York (1977) > Take Tbe A Train (1982).

AMY Curtis Edward. Saxofonista
(tenor, soprano, alto), clarinetista y flau­
tista norteamericano (Houston, Texas,
11-10-1929}. Antecedentes: madre pia­
nista, estudios tempranos de clarinete en

nds ole 'a­
ir ción de bi ba c

la escuela, d ec g gi
les en diversos establecimientos. 1955: se
instala en Los Ángeles. Tras tocar rhythm
and blues en el sexteto del pianista Amos
Milburn y trabajar como músico freelan­
ce (entre otros, con Dizzy Gillespie), gra­
ba bajo su nombré (con, por ejemplo,
Carmell J'ones, Bobby Hutcherson> el
trompetista Marcus Belgrave, J mmy
Owens)> dirige un sexteto con el trompe­
tista Dupree Bolton (1962) e ingresa en la
orquesta de Gerald Wilson. Participa asi­
mismo en diversos discos del organista
Paul Bryant, del arreglista y director Onzy
Matthews> del cantante Lou Rawls, de
Frank Butler y Roy Ayers.

Una sonoridad gutural y sucia (en el
Bazo tenor) y la presencia de idiomatismos
propios del blues, marcan su primera eta­
pa discográfica; ya por entonces, Gene
Ammons y Sonny Stitt son los intérpretes
que reivindica. Sin embargo, a fuerza de
multiplicar sus colaboraciones, amplía su
paleta y añade sofisticaciones y sutilezas tan
reminiscentes de Cohrane como de las in -
ciativas de Mingos. - P.C.

"Groovin' Blue" (1961), "ICatanga"
(1963); Do Anytbing You Wanna (G. Wil­
son, 196 í(7.

Anacrusa (en inglés, pick up). Desigría
la figura por la que una melodía se inicia
antes del primer tiempo del primer cóm­
pás de un tema o del primer tiempo del
primer compás de una frase melódica
intermedia del mismo. El director ha de
Prét día ovar iri t retad d~c

en ren n .
54

,p
ternas )`a~~ísticóS, t?~oilefjins. oíyúestáitdo;
los a lá.manerá,d~( jazz:tradi~ianaY. La
novedad de .éstos a-la.,manera ae.;;"
(¡Gignt Sup{ de jp~ Coltiaite. a, ja .tna
ra de. Kin , Olly , llátñaria. notar s; ñ

,ón.. lo ndó un

ampliamente la atenu gra

éxitp,~ rat~tl ppr la b~~~kt1Ps.~re­

glos y ias ,exul~itts ,uu ¡r~!nn~$, % los
solistas, sobre rodó:Íasd,e baniel I~gch,

rara n de ~t de tódq;los pesEtF ( ~2qurta!
%ll' niglit>.197G}, Pa,tr cíF~tgrp (F~tpf~»~e­
ta> Anrbmpology, 197,x, ,~ttdré V7leger

D ` $ Qaude Gciusset
(saxos, aaheu~,l,~. %4

(trombón, DukFfde 19%8), N,q`ó aten­

~.. , .

te, . tal y, como le ácurte hoy en, día s; luda
formacioq numeirosa.las dificuÍtádes ma­
teáales acabárfan .por fótvír,la d~isoiucittü
del.grupó eras t}ita breve;existencia (1276­
1~801;no pác~Ilo,exeátalde.grabaeipnes
distó~d iiras (dos vglúmcnes estupel?dQs)
ni de el 'osas criticas. ~euve',elÍás*. ar­
og~ .

tículó dél presrip~t~ Johd S. I~UiÍsán eü,¢1
"Néw York Times )_-Á.C. ,. _ , .
.r:

Anátole (expr~srón exelpsrvamen,ce
francesa). .1),1:strúctur.}de~có¡ripases de
tipó AA9A basada. gene Fnte en los

ecordes de.I ~et, rñr>s o e{k,Yrlr' . ,tés de
esta estructura. I tay gpi~teis áplicá~al; qér
mina; Rrrar47f.4Ína ác,.gpct~,más ?mplia,
asáciándolo rqü cjral4yi!ft,~má.dc estruF­
tu~a AÁBA. , , . ~, , , ..

2) Ira céluh tk1, ánatak ,io alramJc, ~a
secas),_es,sina cE~ílla,arttíót3ica;que;SUgIe

441 Anderson

ocupar dos compases y que comprende los
cuatro acordes siguientes (en do):

1 Do -Lam7 ( Rem7 -So17

Los primeros compases 1 cada parte
A del tema de referencia I Got ~m
empiezan por esta célula, que se repite dos
veces. La célula del anatolr está sujeta 'a
un elevado número de transformaciones
armónicas.

El origen de esta expresión es tema dé
controversia. Según Hugues Panassié;
"provendría de la costumbre de llamar, en
anatomía, .anatole» a los esqueletos (dado
que la serie en cuestión constituye el
esqueleto del tema)". Según el saxofonis­
ta Jean-Claude Fohrenbach, la expresión
tendría su origen en un guitarrista ó'bah:
jolsca que, después de laguerra y carente
de educación musical, solfa poner apodos
a las estructuras armónicas que debía repe­
tir con más frecuencia • - Ph•B.

Ver asimismo también Christophe,
I Got. Rhythm, Estructura de los temas:,
ANDERSON "Caí» Williám Mohzo.
Trompetista norteamericano (Greenviliti
Carolina del Sur, 12-9-19161 Los Auge­
les,' California, 30-4-1981). Crece en tip
orfanato de Charleston. Subí d o'por'ia
técnica de Louis Arcnstrotdebuta eri lar
Carotina Corten Pickm (1932=1936)''r
coca en la Sunset. RoM Onéhmra dé' Dóc
Wheeler de 1936 a 1941. No 'obstante,
donde mejor se expresa sú petsondidad es
en orquestas como las

de Lucky Millin
dei

o Erskine Hawkins. Su uso del'sobr+Gtgu­
dó llama la atención de Lionel H am ton',
a quien se une en 1942. Los de

HatriPton Y la comPañfa- de 1 ic'
>
Amett Cobb o Al Sears se amoldan triara­
villosamente a sus exigencias cómo solis­
ta; sin embargo, alberga ambiciones más
vascas. En 1944, finalizada la húelga de
músicos, ingresa en la formación de Duke
Ellington al mismo tiempo que Russel
Procope, Wilbur DeParis, Oscar'Pectiford
y Alvin Raglin. Este aporte de renovados
talentos permite que Ellingron se lance i
nuevas experiencias: en ellas ocupa Ander
son un sitio preciso, dando colorido al con­
junto con las descargas de su trompeta; no
menos interesante para sus posibilidades
de intérprete' es el fabuloso regalo de par­
tittíras cortadas a la medida de sus finales
de sóbreagudo. En 1947 abandona la ban­
da de Ellington para dirigir la suya propia,
aunque regresa en' 1950-1953, retoma
su grupo entre 1953 y 1955, vuelve con
Ellington y se separa definitivamente de él
en 1,956, consagrándose a partir de enton­
cexa tt*ajár con formaciones reducidas.
Graba en 1977 con Raymond Fol, Michel
Gaudry, Sam Woodyard, as( como con
Pi~ M'ichelot y George Arvanitas, no sin
emprender ocasionalmente distintas aven­
turas con Lionel Hampton.

Heredero manifiesto de Armstrong,
también han influido `en él -según los
tégatros= Charlie Shavers y Roy Eldrid­
ge~Si,.bien no tiene la profundidad de
Cootie Williafts, donde más brilla su téc­
nica es en esos súbitos estallidos de un fra­
seó pérfecco que rayan la excelencia en el
sobreapudo.- P.B. ót C.G.

'Con'Efingmn: Cotoratura (1945), La
V í" 1á Maearem, E! Gato (1955),
«7Birthday Concert» (1960); Cat
TW (The Coronets, 1951); «CA et les
Foiir Boñes" (1979),• "OId Folks" (1979).

ANDERSON Ernestine Irene. Can­
`

~`norteatnéricana (Houston, Tatas,
1 i-19-1"928). Su cartera de vocalista se ini­
Cia en una formación dirigida por Russell
a et continúa con o

u y hnn Oti

r J y s
1W-1949), Eddie H'

entre

195.2 y 1953, la gran o de Lionel
Hampron. Allí conoce a CII

fiord Brówn,
Art'Farther, Benny Golsori y 'Quincy
Jones, `con quien graba su primer disco
(Socraf Cala; Tire One I Lote, 1955). Du­
tantr'útxa gt ° r Escandinavia con la
órijuesta de Ro Ericson (1956) realiza su

C r álbu personal; "Hot Cargo".

la a os Unidos, actúa en el Fes­

tival dé Mo rey y participa activamen­

te en la musical de la Costa Oeste,
aunque,pronto se retira a Londres por dos
4fos. Ajsu ~ a-Lós Angeles en 1969
abandona, desencantada, la música. Más
tatde,'úna ~encía mística la lleva a
interpretar tamos budistas; tras pasar por
distintos empleos (camarera, telefonista),
réemprtnde su relación con el mundo del
Anderson 14,5

jazz, actuando en Estados Unidos, Japón
y Europa (gira Milip Morris Superband,
1985).

Intérprete cálida y plena de matices en
las baladas, capaz de renovar incluso los
standards más remanidos, es en el blues
donde, gracias a una voz amplia y pro­
funda, se destaca sin discusión. - A.C.

"Fascinating Ernestine" (1959), "My
Kinda Swinj" (1960), "Helio Like Befo­
re" (1976), ` When The Sun Goes Down"
(1984).

ANDERSON Fred. Saxofonista tenor
norteamericano (Monroe, Louisiana, 22­
3-1929). Cuenta nueve años de edad
cuando su familia se traslada a Evanston,
no lejos de Chicago. Escucha con pasión
las grabaciones de Dexter Gordon, Char­
lie Parker, Lester Young o Coleman Haw­
kins y empieza a tocar en 1945 en grupos
de rhythm and blues. En 1962 forma un
cuarteto con Billy Brimfield (tp), Bill
Fletcher (cb) y Vernon Thomas (bar).
Conoce a Richard Abranis y participa a
raíz de ello en la creación de la AACM• En
1965 forma el Creative jazz Ensemble con
Brimfield, Joseph Jarman, el bajista Char­
les Clark; en la batería se suceden Jack
Dejohnette, Archur Reed, Thurman Bakér
y Steve McCall. Aparte de Brimfield, su
compañero más fiel, trabaja con McCall
y Lester Lashley. En 1977 inaugura en
Chicago una especie de clublestudid, el
Birdhouse. Dos años más tarde, su grupo
lo componen Brr'mfield, Douglas Ewart

,
George Lewis, el contrabajista Felix Black­
man y el baterista Hank Drake.

Incluso a pesar de su participación, en
1978, en el Festival de Moers, Fred Ander­
son siempre ha sido uno de los músicos
más discretos -y más subestimados- de la
AACM Esta falta de reconocimiento es
producto indudable del escaso "vangúar­
dismo" de su música: impregnado de he­
bop, receptor de la poderosa herencia de
los grandes sopladores de preguerra, apa­
rece entre los músicos más jóvenes de
Chicago como uno de los guardianes de la
llama. - P.C.

Another Place" (1978), "Dark Day"
(1979); Little Fox Run (Jarman, 1966).
ANDERSON Me Marte., Cantante
norteamericana (Gil óy, California, l0-7­
1904 1 Los Arigeles,, California, 28-12­
1949): Inicia sus estudios de canio" a,W
diez año; primero én su'~iúdad'pata, más
tarde en Washirigton.D,C. Su debut ne­
ne lúgar en, un club, de Los Angeles; luego
parte.de gira .Pon revistas nnusicalea, r nta
en el Cótton Club dé Nuevá'Ygrk y, de
regresó, de la Costa Fsce, ctt á con las
orquestas,de Qtrtis Moshy, Va4l Howárd

Sonny CIa :Junto á}Sste último `realiza
a gira ausrraliaba de u'r!l revista musical
(1928),Canta dúragce. ' ,tiempgenun

gru del cual; es anim . , en 193U.

la coniráca el. Gránd,Tfir, ~ : :Chica;

donde la acompaíla r1 Idipes,. gwen, le

Qreséñta a. DúJce k I,n RIr•, Es aS( tomó 1, T,

ingresa (1931) las,(` ;duglcs, amci­
do en concieígiabacignes, : glyas

entre o1ias,'las cupo. de I933,.,~~93, ).
El asma la ob12i a af aii as óttar~á

en 1942 y' a ig•irnrtu sq; aciones en -
público. Posteriormente ubre Uny,rc;fau­

rante en Los eles ~vie tq Ivf ,.„,remo se
escribía .á1. nncipro) :apárete Junte á ló>;

I-je"zmános las
Un le~t; "acre

G A,páy:Ac, ,, actt"VO~oodt
1 . tF,

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e ~.
)

AND~ r., Trom~onism tilbis­

ta y trótn.,. .1~Ofte e~l.at1Q( 1!Gg;

go, )!)afinó` - 05p . l~,los óc}t9 años

inicia, 1411: y Tan,ifigs á su

redil '' Fronmn,; instr~

to que lo ac)mpáiiara durante toda'su ido­

lescencigenej, i*fr ,: ti Gpor­

Leyv ;F. u di e,sú

Ye d

, . . , • o

gran ámantc dqi d,!~tel:}ns , y {se éticu,~t as-,
ma coi úcsnscir~ Jac eagarden,
trummy Youn_gk.y.Itid O,ry,,Primercis,es­

carceos en g ae: rocic;y.rhychm; gpd

blúes• Vespa de la.u iivérsrdár y de,"

46 1 Andrews

viaje por Europa, retorna CI trombdn y, en
1971-1972, trabaja en Californácon !te­
ve Elson (saxos). En 1973, ya en Nueva
York, toca en vanos grupos, entre ellos la
cooperativa Surrea"c EnsembL- con el
baterista Tom Bruno. La música latina

i y

el soul le proporcionan sustento. A p~.'
de 1977, toca y Iraba con Anthony Brax­
ton. Con éste y, luego, formando trío con
Mark Helias y Barry Alts¿hul ' realiza 'ra's
porEuropa.En 1980conoceaAllarir2
y juntos elaboran la ideade ting'rupo. «que
adapte los aspectos creativos de-1 ja,zz a un
esquema rítmico ás W¿ximo, al gran
público" oaffe): iz= constituido
por Sreve Elson, Helias y Jim Payne (bat).
Aparte de Sti,,kapimnia, Ander~on apare­
cerá junto a Hellas GerryHemin--~vivert
la f¿rmación W (1983-1984),Joló
en el Roulette de Nueva York(1985), con
Mália Mengelberg'.. o bien redescúbriléin­
do -el bebop con Keniny Barrón, Cecit
McBee o Dannie Richinorid.

Anderson o la diversidad.. Admirador
apoionado de Lawrence Br~ pero tám­
bién de RosweIl Rudd, divi6do entre
DIzy Gillespie -cuya tombra a veces per­
sigue cón el trombón- y Ben Webst¿Ir,
enue Rollins y Coleman Hawkins

d6 porjuan Tizol-, he áqtif un artista inte­
resido máá'que nada en la improvisicid,n
cóni¿rnp"ea. Preocúpado tanto ímr
los teli"'corno por la eclosión'de los
líiíütei,técniúo¿ de su instrumento, qu e
juzga anificiales, Andewn se lanza a un
virtuosismo eitremo. a un músico, de
sonoridados inauditas, brillantes, que rió
desdefia empero el vibrato o el ín3M.
- P.B. & C.G.

"Perfbrmance Fo~ ~et» (Biaxton,
1979); C»n abnd 1&0

, * (MWhui, i 980),
~lEvorH4M H«n~, It WaYA SU Y*rom­
ne (19 o), lá< Bbtdes, New Vine
(1985)~

It Jusp

So l4app¿fis Q9M.
ANDREWS SISTERS.- Conjunto
vocal ffirmado por las tñ%herftwvís Ari­
drews, de origen greco-nor . uel ~ 'Mcidas
~ ^go­

en Minneapolis, Minnesota: 1 Aj Wite (67
7-1915 1 1967), Maxene'(3-1--19'19)*y
~Itty (1&2-1920). Ya desde la ád ' ' -
crá participan en espectáculos dé vodM,
luego p~ al cabaret y a las emisiones
ridWeá. Sú éxito discográfico Be¡ Mir Bist
Du Srkoen (1937) las lanza a los primeros
puestos del hit paradt. Se convierten en
unA atracción ~ nacional, *fenómeno que
alcanza el punto culminante durante la

n g . uerra inundWi y se prolonga has­
ta los añoscincuenta. Siguiendo el cami­
1 trazado Por las BoswUSisten han sabi­
o

do`dow a su repertorio de canciones
flimadas de cierto aire jazzistico, gracias,
sobre todo, a Patty, autora de los arreglos
vocales y de la mayOría,de los solos. Entre
los ~.,,con cuyosservicios han con­
tado~d~iba el trompetista Vic Schoen. De
1,940 a1948, el trib aparece en numero­
su Hibulas junto á artistas como Abbott
y CisnAo ('Buck Prívate?, «In The Ña­
vy", 1941). --w AZ C BOY (194 1 l), Rum
~ Woople Bu

And l~r~ Cola (194

ANMUS Chuck Charles E. Jr. Con­
u-ibájisía'tiort~ericano (Holyoke, Mas­
ia6i~s~ 17-11-1928). Tras estudiar en
LÍ Má~ School of Music e int~gw
e 1 n'Spriúgfield (Massach~) un primer
wu 1 con, entre: orros, Joe Morello, Phil
1=` W 5aIvad¿r, pasa 1

y — . por asorques­
¿úlde~,nirlíe Barner (1953), Claude

(1954-1955), Terry Gibbs,
(1956) y se
~onvilrte e n*.uno de los cóntrabajistas más
sólidtados de Nueva Ydrk. 1961: se suma
al. ",«r~, o» de Woo4Y Herman, donde
~, ~Aurante cuatro afios antes de
re~ a k actividad fitdánce sustenta­

da y su'MociM y.précÍáí6n desco­
la. rtes~,

J%W, 15;,r, Blues (Don Stratton,
'91

t9%!; W~n Ü(Herman, 1963).
w0

ANTO urArtie.Baten*stayper­
cüiionis' no~rte'aniericano (Nueva York,
8_9_1926)., Inicia —e interrumpe- sus estu­
dios rittLácales en 1942 pan aparecer, una
~~ ád&&"'la gu"erra,e'n orquestas de ha¡­
k ($6iiny Duriham; Bobby Byme, 1948;
Tdíviiny»Reynóids, 1952) antes de unirse
ajeny Gr~y y Charlie Barnet (1954). Para­
ld*hie»te 2 una serlede oficios no musi­
,::dol'IWndidor, detective privado, etc.),
A=hey 147

frecuenta cada vez más a menudo los estu­
dios de grabación californianos.

El punto cumbre de su historia¡ conti­
núa siendo la participación en las sesiones
Capitol de Jimmy Giuffre, donde la bate­
ría se desempeña menos como acompa­
ñamiento que como fuente sonora adi­
cional, alternándose con las restantes
"voces 11 en lugar de doblarlas; además, la
mayoría de las intervenciones de percusióri
estaban escritas... - P.C.

FingerSizapper(Giuffre, 1955).
Apollo. Uno de los templos de¡ enter­
tainment y del jazz negros de Nueva York.
Situada en la calle 125 entre la Ta y 8.a ave­
nidas, esta sala, abierta en 1910 en pleno
Harlem -cuya población era por entonces
mayormente blanca- resentaba espec­
táculos y revistas con Ylettes como Fanny
Brice o Sophie Tucker. El nombre de Apo­
llo Theatre data de 1934. Con la expan­
sión de la comunidad negra registrada
durante los años treinta, la sala abre asi­
mismo sus; puertas a los artistas de tez oscu­
ra y puede decirse que, de Bessie Smith a
Aretha Franklin, todas las estrellas negras
del show business estadounidense han
pisado su escenario, donde también actu a­
rían las orquestas más aclamadas M
momento: empezando por la de Claude
Hopkins, las de Chick Webb, Fletcher
Henderson, Andy Kirk, Jirrimie Lunce­
ford, Count Basie, Duke Ellington... Lue­
go, a partir de la década de 1960, el jazz
empezará a decaer en el Apollo.

S ' Lina arraigada leyenda, Ella Fitz­
e inu

r geraláuhabría gozado aquí de su primera
oportunidad -al igual que Pearl Bailey,
Thelonious Monk y Sarahí Vaughan- al
ganar uno de los concursos para aficiona­
dos que se celebraban tradicionalmente los
miércoles por la noche. Versión discutida
por dos autores, Jervis Anderson ("Har­
cm, The Great Black Way 1900-195W)
y Ted Fox ("Showtime At The Apollol,
ara quienes el concurso de canto tenía
ugar en la Harlem Opera House. -.A.C.
ARBELLO Femando «Chico". Trom­
bonista y arreglista norteamericano (Pon­
ce, Puerto Rico, 30-5-1907 1 Puerto Rico,
26-7-1970). A los doce años comienza a
estudiar trombón, que muy priIiitó toca en
la orquesta de su escúelá y~ en y~a forma­
ción sinfórtica de $g, ciudad riátal. Tras
establecerse éñ Nú_" Yti!k,. téca -én'las
orquestas -de We H¿Wám'. (1927),- Wit­
bur DeParis (1 OM yJuise Clark (1929­
1930)jantá. -dé incóf'

,p~, por un,pe­

ríodo'de ctiati~6'aÉ6í,~ id Opó ¿ic)CU de
Hopitins (19~l~'i934). A' córitimiállón
trabaja con Chi&, Webb (19344935),
LucIcy. Míllinder,0956-1937), Plácher
Henderson (1936-1937) así cómo, 4 uran­
tZeCríodós'n* diffiénos p'rólongadá~-coh

D r Hayi~, Pais.Wa,lt«,'Cláudé~H¿P­
kins,BennyCa~,Iztittysíngkwn, ú
Yn P­
vamente HendersIon. T~ en la diques­
ta dé jimtníe tuW"6'¿totd di, l~ . 942 a 1 19146.
uran ncuent'G' li r. ,
tcloiihósici'! rmasupro­
pioconjuWtó' ttabá* qJún 1 to a Itex Siéí~4ft
en Bostón (11.153) y con Máchito (1960).
Tras regresat i su isla ílá~i, láda finales
de los sesetita,"a'sUíhé la Jirecti6ii &;uha
orquesta M-ueña. 1- ~

sólido m;s~iob de 7pérna1hdo
Arbello, no pasa de sei úii'iotb~a disic`tetó.

Sus es~ iñter~~cidn«-'~W- a 1 de
glum

ClaudéMop2iú' «ii dtr
tria th, compren
qttliot<ü~iftquit - rabá~;iú~tri­

or, o o, , ¿M , ¡01 1 .. , 21 — 1 ., , , - ra

rqúek u ~ Uron tL'i t~ N

i illUms
derson) 0 Traminy Y6un¡ Qimnifie Lúti­
ceford). - A.C.'

con- 14opi¿iiis- ~-CbasiñA# »e b1ws
Away, Zozoí (1934).

ARCHEYJames Fi. Tronib.6­
nista nórtc;ün~~cáno Nórfibik ,
YI

l~- 10- 1902 1 Aniit~'' ueVa 02

11- 1967). Fj'ñpli'éz'á á'tocar trombón,a
los docelaños yuSñtinda su~i%mdi¿ enel
Harripton l~stit~uitC."A'P~~ffi?'de 1923, tral­
baja sucesivamente en 1 Nueva York- pata
Lionel Howazd, Ed Small (1927), King
Oliver (19301 LO P~D93111, con
quien ~ toca 'hás'tá' 19371 y" lábóáioáb a
Louis ArihstróñÉ.'td 1937co.10,",
duran ' te do¡ año! oa Wdfle Bont y,-. TP

relativa asidui iiii, e 1939 y 04 1, con
Beriny Cartei. Toc;~'asii~hísino, dur'Ínte
aquellos dos'~ftos,~'¿oh C6lerákn HivMñÍ,

481 Arfi

Ella Fitzgerald, Cab Calloway, y Dulce
Ellingcon. Más adelanté aparece junto.
a
Claude Ho kins 1944-1945 tú
Noble Sissle (1946-1948. U 1947 el

pF~­

ductor Rudi Blesh lo invita a
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   68

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