Philippe Carles, André Clergeat






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duados de os conservatorios de Boston y
Nueva York Encuentros: con John Col­
a~, el ttombonista Matthew Gee, Philly

..Jorres, Mal Waldron, Roy Haynes,
Max Roach, Blue Mitchef, Sonny Rollins.
Grabaciones: con Charlee Persip, Do r

Brand. Más un-quinteto, con Kal ha

Maurice Mclntyre y h Malachr

.

Entre-un bebop brutal y un free jazz
simplista, entre las vanguardias y las tía­
~^ su estilo, pteno de energía y regis­
tros graves; deshilvanado, impreciso, lo
convierte en una suerte de howltr moder­
no. - P.C.

jsbrrlarri (Dallar Brand, 1973); Body
Arrd Soul (1978).
Alias 133

ALI Muhammad (Raymond PAT­
TERSON). Baterista norteamericano
(Filadelfia, Pennsylvania, 23-12-1936).
Tocó y grabó con Albert Ayler (1969-70),
Frank Wright (con quien viaja a Europa
en 1969), Noah Howard y Alan Shorter.
Con Wright, Alan Silva y Bobby Few par­
ticipa en París en el colectivo Centra Of ~The
World (1972-75) así como en diversas
expresiones de la vertiente free en Europa.

Altisonante, poco discreto, más dado a
la ilustración que al acompañamiento: un
estilo baterístrco que rompe con las nor­
mas -por no mencionar el "buen gusto"­
de economía y eficacia trazadas por los
grandes ritmistas. Parece empeñado en
conducir el instrumento hacia un ruidoso
extravío. - P.C.

Simone (Few, 1973).

ALI Rashied (Robert PATTERSON).
Baterista norteamericano, hermano del
anterior (Filadelfia, Pennsylvania, 1-7­
1935). Estudia en la Granoff School of
Music, integra conjuntos de rhythm arad
blues y, en 1953, toca con un grupo tDco­
pio en clubs de jazz. Tras dos años Qesa­
fortunados (la falta de trabajo lo obliga a
conducir un taxi) conoce, en Nueva York,
a Pharoah Sanders, con quien toca, y a
Don Cherry, Paul Bley, Bill Dixon, Archie
Shepp, Marion Brown, Sun Ra e incluso
a Earl Hines, sin dejar de participar en
diversos grupos de rock. 1965: reclutado
por John Coltrane como segundo percu­
sionista junto a Elvin Jones, pasa a primer
¡ano al marcharse éste, sino que ocupa
asta la muerte del gran saxofonista. A
Finales de la década de 1960 forma parte
del trío de Alice Coltrane, acompaña a
Sonny Rollins y pone en marcha distintas
formaciones. En 1972 crea la compañía
discográfica Survival Récords y un año des­
pués abre una suerte de clublrestaurante,
el Studio 77 (o Ali's Alley). Ha grabado
asimismo con Bud Powell, Jackie McLean,
Joe Lee Wilson, Alan Shorter, Gary Bartz,
McCoy Tyner y Big Joe Turner. En 1986
forma un trío rocklfunk/contemporá­
neolelectrónico (establecido en Bruselas)
con el guitarristalsaxofonista Marc Bo­
gaerts y el bajista Amin Al¡. 1988: actúa
en Europa junto a Antoine Roney.(st),
Greg Murphy (p) y Tyler Mitchell (cb).
Más fusionista que poWrítmico-a des­
pecho de. su admimci¢n pon los Jorres
(Philly Joe y Elvin), liberadores de la bate­
ría moderna-, el drumming de Rashied Ali
evolucigna por, contraposición de sonori­
dades sutiles. supcr"kión de, tiempos,
dando-pie a versas lecturas :por parte de
sus oyentes más inmediatos: sus compa­
ñeros de grupo.,- P.C.:,

Duo Exchange" (dúo con F, Lowe,
1972); The Stamp (dúo con L Jeakins,
1975).

ALIAS Don Charles. Percusionista y
baterista norreamcricatno., (Nueva York,
1939). Descubre:la música -siendo muy
joven: aún, a través de ,los éxitos-dei
momento: (rhythm arad blues, música, lati­
noamericana y jazz); debuta con Eattha
Kitt, á quien acompam, en 1957, en el fes­
tival de Newport con la 4irxy.GiQapie.$ig .

Band. 1~ estudia McdicinaenBoston,
donde conoce a,Chick Corea, Alan Daw
son y TonyWdlíams5us ptitneros traba­
jos en Nueva 'York datan. de 1967,, en
orquestas, de salsa,; antes:de.gtre Nina Si­
mone-lo contrate .por tres ~ Entmen
el grupo de Miles Dayis (1969) y graba dios
discos, Posteriortnenw toca con Mortgo
Santamaría; Alpartir'de entonces, se sdce­
den los encuentros: :con' Tpny::W lhaim,
Elvira Jorres; Sisa. Gem Joni Mitchcll,
Charles Mingus, &ad Surat & ,Tt rs,
Weathf Repan, cm ¡En 1981: funda Sronc
Alliancé junto a Gene Perla...:aunqueaam­
bién participa en;el septem de Jaco Pasto­
rius en 1981o4 en:1986, en la Qrquesta,de
Carla Bley..: . : .

Gran maestro de: las congas. y, por ello;
solicitado solista, Alias ha sabido adaptar
este instrumento de claras connotaciones
latinoamericanas a las pulsaciones de¡
jazzlrock, canto lo demuestra su. labor en
Weathtr Rápate. Su técnica baterística; sin
duda menos impresionante, se distingue
por untémpo riguroso y;un fraseo, suma­
mente original: - P.B. & C.G. .1 1 "Bitches Bmw" (Davis, :1969); "Biack
Market" (Wemher Repom.1976); "Min­
gas" Uoni Mitchell, 1979).:

34 l Almeida
ALMEIDA Laurindo. Guitarrista bra­
sileño (Sao Paulo, 2-9-1917).. Recibe' de
parte de su madre, ia.nista clásica y con­
certista, su primera formación musical. En
1936, trabajando como guitarrista a bordo
del transatlántico Cuyaba, descubre el jazz.
Escucha, en ocasión dé una escapada a Pa­
rís, a Django Reinharcit.. De regreso a Bra­
sil, trabaja para la radio como director
de orquesta (1939-46). Parte a Estados
Unidos para trabajar junto a Aá violinista
clásica Elizabeth Waldo y allí es rápida­
mente captado por Stan'Kénton, con quien
colabora durante largo tiempo. En 1950,
después de Kenton, toca con los Four
Frcehmen, con pete Rugolo y en estudios de
cine. En 1953 se une a Bud Shank, socie­
dad que desemboca en una serie de discos
("Brazillianee") donde realiza una relectu­
ra de las composiciones po~calares brasile­
ñas en clave de jazz. Esto 1'o convierte en
uno de los precursores' de lo que se dará en
llamar bossa nova. Paralelamente empren­
de una carrera más orientada hacia el clá­
sico y las variedades gire al jazz. Luego par­
ticipa con Jóhn Lewis y el Modern fase
Quartet en el festival de Monteréy (1963)
y los acompaña en una gira internacional
(1964). Graba con Herbie Mann. Rente=
va, a principios de la década dé 1970, su
colaboración con Shank, participando en
el grupo de los LA Fón- Posteriormente,
Almeida desarrolla una importante labor de
arreglista, sobre todo para la televisión )re]
cine, que compagina con experiencias juni
to a Charlie Byrd o, en trío, cocí Bob Mag­
nusson y el baterista Milt Holland.

Particularmente dotado como instru•
menrista clásico, Almeida mantiene dn
Pulso constante entre el jazz y la música
brasileña sin decantarse del todo por uno
u otra, ambigüedad que impr na sus
improvisaciones jazzísticas. .No seante,
su afortunada intuición,. su perfección ;
técnica y su delicado sentido poético. han .
dado lugar a creaciones de singular belleza.
-P.B.&C.G. 1

Lament (Kenton, 1947); "Laurndo
Almeida Quartet Featuring Bud Shank" 1,
(1954); Concerto de Aranjuez (MJQ,
1963); Romance De Amor (LA Fout,
1977); °Brazilian Soul" (1980):
ALTENA Maarten (VAN REGTE­
R-N).-Contrabajista y compositor holan­
dés (Amsterdam, 22-1-1943). Tras recibir
una formación relativamente tradicional,
no tarda en iniciar su colaboración con
músicos de las vanguardias norteamerica­
na y europea, tales como Marion Brown
y la gente del Instant Composers Pool, fun­
dada por su compatriota Misha Mengel­
bergi Así, durante la época de mayor libe­
ración del jazz holandés (años setenta),
aparece-entre otros- junto a Peter Brótz­
mann y Han Bennink en numerosos con­
ciertos y grabaciones, compartiendo con
ellos la misma irreverencia hacia las nor­
mas; el mismo humor, llegando al sarcas­
mo y; a veces, incluso a la burla. Toca en
dúo con el violonchelista norteamericano
Triscan Honsinger, con quien forma un
cuarteto de cuerdas (con Barry Guy y
Johnn Dyani). Funda la compañía dis­
cográfica Claxon.

Una vez agotado el gozoso anarquismo
musical, Maarten Altena ha sabido incor­
porar parte de esa libertad a sus estructu­
ras musicales, altamente complejas por
cierto; así como,a los grupos en que cada
componente tiene un papel preciso, tal
como queda reflejado- en sus grabacio­
nes en octetoo cuarteto, con Steve Lacy,
Lindsay Coóper o Kenny Wheeler. - J.­
Y.L.B. . . ,

"High, Low And Order" (dúo con
Lacy, 1978); "Miere" (1983); Rif (1987).
Alternare Take. Ver Take.

Alto: Ver Saxo, saxofón.
ALTSCHUL Barry. Baterista y percu­
sionista norteamericano (Nueva Yo ,
6-1-1943). Nacido en el South Bron -­
el seno de una familia de músims, a ede
al mismo tiempo a expresiones Bicales

I calares: Ronda los doEe ñ

curas y pop a os de
edad cirandodeja el piano y el clarinete por
la batería. Estudia :con Charlie Persip,
Satn Ulano, Lee Konitz y, entretanto, toca
con músicos de su barrio: Charles Tolliver,
Junior. Cook, Elmo Hope... Conoce a
Paül Bleyen 1964, ingresa en la Jazz Com­
poser's Guild:Orrbestra y toca, hasta 1967,
Aivin 135

con Carmell Jones y Leo Wrighr luego
parte a Europa por un año. En 1969 toca
en California con Hampton Hawes y
Sonny Criss y, más tarde, con Tony Scott
en Nueva York. En 1970 forma, con
Chicle Corea y Dave Holland, un trío que,
tras la incorporación de Anthony Braxton,
se convierte en el cuarteto Circle. Disuel­
ta esta formación (1972), reparte su tiem­
po entre los grupos de Braxton y Sam
Rivers. A partir de 1977 forma diversas
agrupaciones como líder; la más estable de
ellas, llamada Brahma, en compañía de
Mark Helias y Ray Anderson (1978-1981).
Alternando estancias en Europa y Estados
Unidos, ha grabado con (entre otros)
P. Bley, la Jazz Composer's Orchestra
(1965), Alan Silva (1969), John Surman
(1970), Corea (trío y Orcle, 1970-1971),
Ánnette Peacock (1970),. Peter Warren
(1970), Dave Holland (1972), Braxton
(1972-1976), Rivers (1973-1977), Dave -
Liebman, Roswell Rudd (1974), Andrew
Hill, Julius Hemphfl (1975), Pepper
Adams (1979), John Lindberg (1982),
Kenny Drew, Franco D'Andrea (1983).

Del blues (Buddy Guy) al bebop (Babs
Gonzales) -que reivindica como sus raí­
ces"- y a las distintas vanguardias (Steve
Lacy o Gato Barbieri), Barry Altschul ha
sabido recorrer todas las sendas jazzísticas
con amplitud y libertad expresivas. Un
agudo sentido del comentario y una con­
cepción muy musical del instrumento en
toda su gama tímbrica -lo cual le permi­
te integrar los sonidos de los numerosos
accesorios percusivos al discurso pura­
mente baterístico- lo convierten en uno de
los bateristas/percusionistas más intere­
santes del momento. Ya sea a través de una
perversión progresiva del ritmo, ya de
prolongaciones, comentarios o fracturas de
las intervenciones de los demás solistas,
Altschul logra que la batería participe
como cualquier otro instrumento en la ela­
boración de la estructura de conjunto. Su
técnica se basa, entre otras características,
en una gran variedad de timbres en los pla­
tillos, en el control enérgico de la dinámi­
ca y (hacia finales de los setenta y por con­
sejo de Stu Martin) en el empleo de dos
bombos. - X. P.
Clocar (P. BI , 1965); A.RC (Corea,
1971); R 76:; 7Braxton; 1971); Q & A
(Holland, 1972); Ifues Of Melanin
(Rivero 1973); WóWya:You (P..Adarm,
1979); Be Out S'Cool (Lindbm& 1982).

ALVIM Ceaacius (BOTHELO). Con­
trabajista,pianista y,coimfositor bnu_ üeño
(Río de Janeiro, 28-4-1950). Se inicia
tomó pianista;y toca, a partir- 1964, con
el trío Caneara. En ocasión de una gira
(1973) se queda en Francia c interrumpe
su carrera pianLstica para dedicarse al con­
trabajo y estudiar, en d Conservatorio de
París, oornposcióncort.TonyAubin. Tra.
baja en dúo con el pianism,Jean-PKrrr
Mas, en un trío con Marcial SolaL como
solista invitado del conjunto A7iNova de
MariusCónsmnty, en,1982, en un cuar­
teto con Etic l a Land.:Aparece asimismo
Junto a Jean-Lotus Ghaatem , Charfe
Mariano, Joe Henderson, Phic Catheri­
ne Jasper Man't-~;. Joachim Kíthn, .

GeorgeG~°P~Ambrosetri, Idee
Konitz, Michel Portal.:: 1985uretorm el
piano y forma el grupo Cesarius Alvim
Connmtion, coni Jeari-Franoib Jatny­
C2ark y Andné Gecearcilit :.

Contrabajista de Cm virtuosismo poli,
cultural (exaepcionah pcecisión :rkmica,
velocidad yenrusástno'nreládico); es: sin
duda uno de los más solicitados del ámbi­
to francés. Pianista en formación de trío;
reivindica la iwftuencia de Bill &afis -uno
de los piirneros músicos en favorecer* pre=
cisametite la emancipación del coittraba­
lo y potenciar su :oferta melódica a, fuerza
de exploraciones armónicas. - P.C.

Grnv&udc(con M^ 1478);-Girlattd(Le
Lann, :1983).' ,. .

ALVIN Danny(Danide VINIELLO).
Baterista . norteamericano (Nueva York,
29-Il-'1902/ 5-12-1958). Profesional
antes de abandonar la adolescencia, aconí­
paña en 1919 orla cantante Sophie.Tuc­
Iter en el Reiwnwaber's.- Establecido: en
Chicago desde, 1922,a¢día con,orquestas
locales,: cauto de jazz como de variedades.
En 1930 dirige su propio grupo y forma
un tándem con el pianista: Art Hodes.
Regresa a Nueva York en 1936; donde

36 / Álvis

aparece junto a Wingy Mánone y,apar
-
tir de 1940, junto a George Brúnies funÍ
damentalmente en el Nick's, uno de los
raros clubs neoyorquinos donde pueden
expresarse, durante la Swing C~, los jaz:
zistas tradicionales. Toca asimismo con
Brad Gowans, Meo Mezzrow, Eddie
Condon. En 1947, nuevamente en. Chi­
cago, toca con el cornetista Doc Evans.y
en el trío del pianista Geor Zack (1948)
antes de tomar la batuta de los Ki,

gs

Dixieland. En 1955 regenta un club de
jazz. Ha tenido' oportunidad de participar
en numerosas sesiones de grabación con
músicos tradicionales y ha acompañado a
otros, más modernos, como Budc Claygoti
y Teddy Wilson.

El estilo de:Alvin, que sigue la tradición
,de Nueva Orleans al marcar los cuatro
tiempos en el bombo, evoca el de Zutty
Singleton..,

aunque sin la variedad de
éste. - A.C. . : .

Blame It On The Blues (Beehet/Nicho­
las; 1946);: Bugle Cali Rag, Shake That
Thing (Hodes, 1944).

ALVIS Hayes. Contrabajista; tubista y
arreglista norteamericano (Chicago, Illi­
nois, 1-5,1907 /,:Nueva York; 29.-12­
1972). Empiezw:tocando : la batería,, por
ejemplo con Jelly. Roli . Morton (1927­
1928), antes de especializarse en, la tuba,
instrumento que. ejecuta en las orquestas
de.Earl Hines (1928-1930) y Jimmie
Noone (1931). Cambia el bajo de viento
por el de cuerda y se incorpora a la Milb
Blue. Rhythm Band que abandona en
1935 para unirse a la orquesta de Duke
Ellingron, donde reemplaza a Wellman
Braud junto a Billy Taylor. Permanece allí
hasta 1938, año en que forma un peque­
ño grupo -de efímera existencia-: con el
trompetista Freddy Jenkins; toma parte de
la revista musical "Blackbirds Show" y
Benny Carter lo incorpora a su gran
orquesta, que por entonces actúa en el
Savoy. Pasa luego por las óiquestas-. de
Bobby Burnet, Louis Armstroirg.(194€1­
1942) y por el trío de Joe Suliivan..Tras
ser llamado a filas (1943-1945) toca en
una serie de formaciones pequeñas (Gene
Fields, Dave Martin, Harry Dial...) hasta
gtmd CaféSociety de Nueva York lo con­
trata' cótno contrabajista fijo. Simultá­
neamente, ,y sin dejar la música, se dedi­
ca a-1a. decoración.de interiores, estudia
odontología y obtiene un diploma de
piloto de avión. En 1958 vuelve a dedi­
carseenteramente a la música en la orques­
ta.de:Wilbur DeParis, con quien participa
en el: Festival. de Antibes (1960). Regresa
a,Europaen.l970, con Jay McShann y
Tiny Grimes.

Su ejecución robusta y mordiente en las
grandes formaciones lo convierte en uno
de los mejores contrabajistas de la pre­
guerra. En grupos más reducidos demues­
tra una presencia real, basada en un estilo
suave y estimulante. - A.C.

,. Low Down On The Bayou (Blue
Rh m Band, tuba, .1931); Kissin' My
Baby Goodnight(Ellington, 1936);Down­
tvwrt.i'Iproar (Cootie Wdliams, 1937); The
&tck Room Romp (Rex Stewart, 1937);
Suwtheasdr On Parado (Chris Barber/Sid­
ney DeParis, 1960).

ALLEN Byron. Saxofonista alto, nor­
teamericano (Omaha, Nebraska, 9-12­
1939). Hijo de un sementero, es sobrino
deJá cantante y guitarrista Sister Rosetta
Tharpe; Charlie: Parker era, además, ami­
go de la familia. En 1949, inicia en Los
Adgeles sus estudios de clarinete; tres años
después decanta por el saxo alto. Duran­
ir- los permisos del servicio militar encuen­
tra en Brooklyn a John Coltrane, que toca
can Paul Chambers. Coltrane le aconseja
que se traslade a Nueva York, donde Alíen
desembarca en 1964. Recomendado por
Ornette Coleman, graba en trío para ESP
yactoseguido desaparece de la escena mu­
sical hasta 1979.

Considerado a todas uses como una de
las grandes promesas d la improvisación
y el free jazz reoyorquin , reaparece.quin­
ee años más tarde basta e más preocupa­

do por el, equilibrio; la erencia y las tra­
diciones: algo más de vibrato, un fraseo de
una dulzura casi cool y, desde luego, el per­
fumc:del bebop y el arraigo de¡ blues.
-.P.C.

,Time Is Post (1964), Trae Believer
(1979).
Alíen 137

ALLEN Carl. Baterista norteamericano
(Milwaukee, Wisconsin, 1961). Tras estu­
diar dos años en la universidad de Wis­
consin, concurre a las clases de Rufos Reid
y Harold Mabern en el William Paterson
College. Se gradúa en 1983 y se instala en
Nueva York, donde trabaja con JoAnne
Brackeen, Lew Tabackin, Kenny Burrell
y Brandford Marsalis -e incluso integra
tríos con Reid y Mabern-. Las numerosas
giras realizadas con Freddie Hubbard y el
reconocimiento de sus pares (Terence
Blanchard, Donald Harrison, Frank Gor­
don...) terminan por hacer de él uno de los
bateristas más solicitados de la década de
1980 en todo tipo de expresiones jazzísti­
cas contemporáneas.

Notable sobre todo por su eficacia y
elegancia en el manejo de escobillas y pla­
tillos, su trabajo constituye una de las ac­
tualizaciones más excitantes de la gran
tradición polirrítmica cristalizada por Tony
Williams. - P.C.

Endicott (Harrison/Blanchard, 1987).
ALLEN Edward Clifton Ed. Trompe­
tista norteamericano (Nashville, Tennes­
see, 15-12-1897 / Nueva York, 28-1­
1974). Cuenta seis años de edad cuando
su familia se establece en St Louis. En 1907
estudia piano, luego se vuelca a la corneta
y, siendo aún adolescente, toca en una ban­
da militar. Conductor de camiones, no se
dedica profesionalmente a la música has­
ta 1916, cuando toca en un local para
camioneros en St Louis; luego, con el pia­
nista Ralph Stevenson, en Seattle, a bor­
do de vapores en el Missisippi; con
Charlie Creath, como líder de su propia
Whispering Gold Band (1922), en Nueva
Orleans y otra vez en St Louis antes de tras­
ladarse a Chicago (1924), donde trabaja
junto a Earl Hines. Nueva York, 1925: con
los Sharps And Fíats de Joe Jordan acom­
paña el "Black And White Show" de Ed
Daily. Es entonces cuando empieza a gra­
bar, sobre todo con Clarence Williams
(más de 200 caras entre 1927 y 1937) y
Willie Smith The Lion (1935); toca bási­
camente en salas de baile, dirige una
orquesta a mediados de los años cuarenta
e integra la formación del pianista Benton
Heath (1945) basta: que se ve obligado a
reducir su actividad por razones de salud:
Durante la década de 1950 participa espo­
rádicamente e n meones de grabación. '

Trompetista de, ejecución precisa, ,con
una sonoridad suave heredada de Joe
Smith y un excelente manejo de la sordi­
na a. la manera de IGng-Uivar,-aootrspa­
ñante ideal de Ciar-once •Williams;!Ed
Allen es el : a, por el inmenso vir­
tuosisnu de sus adornos; rcgi~átosy efec­
tos, del virtuoso "todo terreno de las sec­
ciones de big hand - P.C. & Ph.B. .

Con Clan•.nce Wi9iams: ClosiFitMuff
(1928), I 'm Not Worrying (1929); Nobody
Knows Yoú Wheir You rr Do~ And Out
(Bessie Smith, 1929).

ALLEN GerL Pianista norteamericana
(Pontiac, Micirigan;.1957). A pesar de.la
afición' paterna. por el jam se dedica ini­
cialmerite-en iDetmit al soul y. alí pop.
Cimentadas:: en' He dik -:Hancoác. y sus
Heodhwtzrr~ su;r . oros la coni
ducen pr rnero"a ¡SY,.:de allí,
rernontárrdose hacia at~ el tiempo, a
Thelonioús'=Moak; - B kd- Pow eil, Art
Tatum y Fats Waller: Ingresa en la Cris
Technical::High School, donde imparte
clases el trompetista Marcus Beigsave,
cuya influencia eh elia ser1 decisiva. Toca
con el baterista Roy Bmoks y en 1975 mar­
cha a la Howard University de Washing­
ton por cuatro. años. Aliíconoce a Nathan
Davis y lo ss'gue a la Universidad de Pitts­
burgh;dora te es profesor, obteniendo
un mí~ en musicología; toca ademáscon
Davis,'con quien realiza giras por el Cari­
be y descubre nuevos universos musicales.
De regreso en Nueva York, toca con Oli­
ver I:ake, ,Lester,Bowk, James Newton;
Pheeroan ak Lafe incluso Mary Wilson
de, las Supremff. Ingresa en el grupo de
Steve Col~, Thr Firx Ekmenz En oca­
sión de urna gira europea, graba en trío con
Andrew Cyrille y Anihony Cox ("The
Printmakers"),así como su primer disco. en
solitario. Forma un grupo, Opm'On All
Sides, de treta evolución hacia el funky.
Toca; además del piano, sintetizadores. En
1988, Wayne Shorter la incorpora a su
grupo, 1

38 / Allen

Con sus referencias constantes y simul=
táneas a la tradición jazzíscica (a modade
citas) y a las corrientes contemporáneas;
Geri Allen resume en.cierta manera las.ten­
cationes musicales de la.nueva getteracidn.
Dotada de una orientación instrumental
muy clásica, hace gala de cierta."pureza"
sonora y favorece la escritura anees que los
grandes vuelos .improvisatarios: Tras su
ejecución delicada se esconde no obstan­
te una energía innegable, quizá algo con­
tenida aún, sobretodo en grupo. Nunca
se la encontrará más auténticamente jazry
que sola frente a su instrumento. - R:B. &
C.G, ,,

Home Grown"(1985), Oprn OnAll
Sides (1986).

ALLEN Henry "Red" Jr, Trompetista,
cantante, compositor y director nottea­
mericano (Algiets> Louisiarta, 7-1-í9081
Nueva York, 17-4-1967). Hasta la apari­
ción dd "Who's Who Of Jazz" dr John
Clinton, pamía dato que H~nry Alleit
había nacido eri Algiers, ese conglomera­
do que se extiende. frente a Nueva Ot­
Jeans, en la matgeri apocará del lago Pona
chartrain. Sin embargó, eit la edición más
reciente dt su obra,. el biógrafo inglfc aé
decanta por Nueva Orleans como cuna dd
hijo de Henry Al1en Sr (1877-1952), céle­
bre director de la New Orleana Brarr Baud
una de las orquestas más:populares en los
desfiles de esta ciudad. El joven Henry
toma algunas clases con el violinista~Perer
8ocage, aprende a cocar el bombardino al=
to, luego la trompeta, que ado a defini­
tivamente y que ejecuta, sien todavía
un adolescente, en la banda:de su padre:
Integra la Fxcelsior, Batid :(3924) y las

orquestas de Sam M n, Géorg~ Lewis

y John Handy tras h r codingido uü
grupo con el darinetisca John Casimir, que
abandona para participar, a bordo de un
riverboat, en la orquesta de;Sidney:Des­
vignes. En 1927, King Oliver, queso ha
descubierto en Sc Lours, lo lleva a Nuavá
York, donde Allen pisa por vez primera un
estudio de grabación, qurzá también cott
Clarence Williams. Devuelta a Nueva
Orleans, actúa en el Pelican junro a'F4ts
Pichon y se embarca nuevamente en un
vapor con Fate Marable (1928-1929)
antesde establecerse en Nueva York, don­
dé ataba los primeros disrns bajo su nom­
bre'. Ese.tnismo año rechaza una propues­
ta de Duke Ellington, decidiéndose en
cambio-por !a orquesta de Luis Russell
(1929•1932), integrada por algunos de sus
viejos amigos de Nueva Orleans. Pasa
brevemente por la de Fletcher Henderson
(1932}, más decenidamence por la forma­
ción de Charlie Johnson (1932-1933),
vuelve :con Henderson hasta junio de
í 934 y forma parte, luego, de la MiUs Blue
Rhythmm Baird> con la que obtiene un gran
éxito discográfirn con su pieza Ride Red
Ride. Se k wnsidera asimismo el compo­
sitor de Rug Cutter's Swing, arreglada y fir­
mada por Horace Henderson. En febrero
de 1937 abandona la Milú Blues Rhythm
Baitd para:tocar fugazmente mn Duke
BJlington (aunque no llega a grabar) así
como en la orquesta de F-ddie Condon/Joe
Marsala. En marzo de 1937 entra en el
grupo que acompaña a Louis Armstrong,
donde permanece hasta septiembre de
í940 y participasen numerosas sesiones de
grabación. Benny Goodman lo emplea
durante aterra tiempo (octubre de 1940).
Forma tw sexteto, con el que actúa en
Nttéva York (Famaus Door), luego en
Chicago, Bastan, California (1943), nue­
vamenm en Chicago (.1943-1945), San
Ftarsciseo~:(1945); Nueva York (Onyx,
1945-1946),-ciudades que visitará en repe­
tidas ocasiones hasta 1952. Tras un con­
trato en d Central Plaza de Nueva York
(1952-1953); se presenta como atracción
principal en el Metropole hasta 1965. Via­
la.~a Europa por primera vez con la orques­
ta ~' Kid Ory, realiza numerosas giras
como!solista.por In lateas (1963, 1964,
í?966 y 19b7) y mu de cáncer seis sema­
nas después de la ' tirria de ellas. Deja tras

desl una dise fía impresionante, tan­

to a: su . no wmo acompañando a
otras: con Fats Waller (Lookin' Good But
Ferli»'Bod 1929), Victoria Spivey, Billie
Holliday, Coltman Hawkins, etc.

En un arúculo titulado "Henry Red
Alkn, d más vanguardista de los trompe­
tistas neoyorquinos" aparecido en 1965 en
":Down Beat", Don Ellis se pregunta:
Alli~n / 39

"Qué otro trompetista es capaz de tocar
ritmos asimétricos y lograr dotarlos al
mismo tiempo de swing? Qué otro trom­
petista expresa sus ideas empezando por un
murmullo, las eleva a la estridencia más
metálica y regresa repentinamente al mur­
mullo de un modo por completo inespe­
rado? Qué otro posee una rnloración
sonora tan sorprendentemente variada,
tal diversidad de inflexiones, efectos de
medio pistón, glissandos, flutter-tonguing
(sobre todo en el re sobreagudo), todo ello
sumado a unos labios de acero y una emi­
sión dulce y sutil, perfectamente contro­
lada?". A Henry Red Allen se lo catalo

a menudo, de manera un tanto apresura
como continuador de Louis Armstrong. Es
-por ejemplo- él y no Satchmo quien diri­
ge, al prinapio de St Louis Blues (Louis
Armstrong, 1929), los tutti hasta el solo de
trombón. Pero Allen desarrollará rápida­
mente un estilo personal, tierno y lírico,
empleando todos los recursos y las técni­
cas de la trompeta (de lo que a veces abu­
sa) aunados a una concepción armónica y
rítmica muy avanzada. Durante los años
cincuenta se decanta hacia un registro más
grave, siempre con gran maestría. Es> asi­
mismo, un cantante agradable, que pro­
longa con la voz su estilo instrumental.
- A.C. & Ph.B.

It Should Be You (1929); con Luis Rus­
sell: Jersey Lightnin' (1929), Lauisiana
Swing, Panama (1930); Shakin'TheAfri­
can (Don Redman, 1931); con F. Hen­
derson: Queer Notions, King portar Stomp
(1933); Ol'Man River (Hoste Hender­
son, 1933); Heartbreak Blues (Coleman
Hawkins> 1933); Sweet Sorrow Blues (Spi­
ke Hughes, 1933); Body And Soul (1935);
Ride Red Ride (Milla Blue Rhythm Band,
1935); Sentimental And Melaneholy
(Teddy Wilson> 1937); I'm On My Way
(Lionel Hampton, 1939); I Cover The
Waterfront (1957); San (Kid Ory> 1959);
"Feelin' Good" (1965).

ALLEN Marshall. Saxofonista, flautis­
ta y abatata norteamericano (Louisville,
Kentucky, 25-5-1924). Tras estudiar cla­
rinete y saxo "melódico en do" (1934) e
integrar una banda militar, coca en París
com el pianista Att Simmons (1949-50)
mientras cursa estudios (de .laxa alto y
oboe) en:el Cottservacorits. Posteriormen­
te trabaja con : James Moody. Chicago,
1965: aconsejado por'd` trompetista King
Kolax, se acerca a Sun Ra, a cuyo lado per­
manece desdeesttonces, hasta la muerte del
pianista. Ha.-tocado asitnisirao„ wn el
percusionista Qlaturiji, participado en las
películas °Individual" (música de Bil.l
Dixorr) y "C Of Jazz", y grabado con
Paul Bley, En~ Arktstra:-además de asu­
mir un papá decisivo +eq la sección de
cañas--coca percusión, instrurnentos afri­
canos (kora) o bien .de Fabíicaeión propia
(morrow).

Su lirist.to sereno .p °oriental" ;(en_ d
oboe), sus paroxismos de registro, voluepétt
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