Philippe Carles, André Clergeat






descargar 7.2 Mb.
títuloPhilippe Carles, André Clergeat
página4/68
fecha de publicación13.07.2015
tamaño7.2 Mb.
tipoDocumentos
l.exam-10.com > Ley > Documentos
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   68

Europa al lado de Dexter Gordon, Tony
Seott, Johnny Griff n y Ben Webster; gra­
ba' ad~, en dúo con Niels-Henning
Alden 129

Orsted-Pedersen. En 1977 retorna a Nue­
va York. Se ha filmado una película en su
honor: "Joe Albany, A Jazz Life" (Carole
Langer, 1980). Fallece víctima de una cri­
sis cardíaca.

Al ser uno de los primeros pianistas aso­
ciados al bebop (falso bopper para unos,
bopper ecléctico o heterodoxo para otros)
y, muy probablemente, a causa de su in­
termitente carrera, se le tiene, a fuerza de
"leyenda", por uno de los pianistas más
ambiguos: tan pronto parece estar bus­
cando sus notas-lo que, en los tempos len­
tos, le da un aire casi claudicante- como
arremete con cristalinos torrentes que ilus­
tran a las claras su pasión por Art Tatum.
Duplicidad yue el tiempo ha venido a
complicar toda vez que su mano izquier­
da, poco evidente en las primeras graba­
ciones, ha ido ganando en importancia.
- P.C.

Con L. Young: Lester Leaps In, Lester's
Bebop (1946); Body And Soul (1957), "At
Home" (1971), These Foolish Thíngs
(1976), Confrrmation (1982).

Álbum. En la época de las 78 rpm, los
álbumes contienen varios discos. Con la
aparición del microsurco, la denominación
de álbum pasa a designar el disco de 33
revoluciones, también de 30 cm de diá­
metro, protegido por una funda interior
(de papel o plástico) y por una cubierta de
cartón en cuyo anverso figuran el título del
álbum, el nombre del líder, el de la o las
orquestas y una ilustración (foto, dibujo,
grafismo, etc.). En el reverso se suelen deta­
llar los temas y el personal, cosa que a veces
se traslada a la funda. Algunas colecciones
de importantes casas discográficas presen­
tan grafismos y colores identificatorios
(Bob Thiele para Impulse!, Giovanni
Bonandrini para Black Saint, Manfred
Eicher para ECM, Jean-Jacques Pussiau
para Owl, o "Jazz Heritage", del catálogo
MCA, dirigido por Jacques Lubin para
Barclay). Otras editan álbumes dobles
(dos discos), como las reediciones de
Milestone, los dobles "Black And White"
y la colección "Jazz Tribune" de Jean-Paul
Guitter y Daniel Nevers para RCA. Los
discos pueden asimismo agruparse en

301 Alemán
de oído una vieja guitarra de cuatro ctuer,­
das que encuentra abándonada cn stLp~,
imitando los discos de Louis Artnsttbng;
Benny Goodman y Count Basie. Recibe
lecciones de un profesor local y; apenas
cumplidos los trece años de edad, realiza
su pnmer trabajo profesional wn el ban­
jo. Regresa a la guitarra, ya de seiscuerdas;
y escucha grabaciones de Barney ICessd y
Charlie Christian que le ayudan a apren­
der su nuevo instrumemo de forma auto­
didacta. Perfecciona su estilo con Jimmy
Wyble y recorre el área de Los Ángeles con
varios grupos, renco tradicionales como de
carácter moderno. La cantante Mavis R1­
vets le presenta a Red Norvo en 1978;.1a
colaboración wn el vibrafon sta ~ pro­
longa dos años y contribuye decisivameit­
te á su formación. En 1982 ~ traslada a
Nueva York, donde trabaja sucesivamefi­
te con Joe Bushkin; Ruby Btaff, joe
Williams, Wanrn Vaché, Flip Phiüips y
d pequefio grupo de Woody Herman: En
1985 forma un quintan, junco al anm.
bonisca Dan Barreta (viejo conocido des=
de bs primeros años 70); a la imagen de
las pequeñas formaciones populares de loa
años 30y 40. AI margen de este gro

Alden colabora eon Icen Peplowski, Drc ~
Herman, Mel Lewis, .i4nny Dávern y los
George Wein's Newport Jazz Festival Alí
Stars. Graba corr~ $enny Cartera Md
Powell, Bud Freeman, Eddie Miller y
Steve Allen, es votado mejor micro gur=
temiste por ~ revista Jazz Times (1990):
Down Beat le designa talento merecedor
de más amplio reconocimiento en 1992,
y ese mismo añograba con uno de sus ído­
los; George Van Eps, ambos coa guitarras
de siete cuerdas. : ..

Alden contribuye- notablemente a la
preservación del timbre, carácter y funáón
de la guitarra tradicional. Su exquisito
sonido y su dulce sentido mdódico del
solo resultan rara avis en tiempos domi­
nados por instrumencossometidos.a.t8do
tipo de tratamientos i'lcctrónicps. Su
amplio conocimiento de la hisióitadeljritz
queda reflejado en wepertorios variados,
atractivos y accesibles, qué acogen oán la
misma naturalidad piezas ~ Fats Water
yde Thelonious Monk. - F.G.
"Swing Street" (con Dan Barren, 1986),
"No Allovred" (dúo con Jack Lesberg,

19$8) e l íaward.Ak~rc Trio" (1989),
"Sno~~y' Moming Bhtec" (1990), "Miste­
rias~° (1991), "Seven And Seven (con Geor­
ge Van Eps,1992), "Your Story" (1994).

ALEMÁN Óscar Marcelo. Guitarrista
argentino (Resistencia, 20-2-1909 / Bue­
nos Aires, 14-10-1980). A los diez años
queda huérfano en Brasil, donde aprende
a tocar el cawaquinho y forma un dúo con
un guitarrista, con quien actúa en Argen­
tirta-(1927) ypo steriormente en Europa
(1929) junto al bailado Harry Fleming. A
partir de 1931 acompaña a Josephine
Balea y, cuando no se encuentra de gira
mn a cantante, reparte su tiempo entre
Paüs y España: Alemán descubre el jazz a
través de l ddie Lang. En París, donde diri­
ge ttn grupo en el Chantilly, participa en
lato-s~sions junto a Bill Coleman, Freddy
Taylor, Willie Lewis> Arthur Briggs y> por
supuesto, Django Reinhardt. De vuelta en
Argentina (1940), emprende una seguoda
carrera en la que alternará, hasta su falleci­
miento, el jazz con la música sudamerica­
na,: no'sólo como solista sino también a la
~ de pequeñas formaciones (Quinte­
ts dt Srvin~ cuya constitución recuerda a
mentido la delsegundo Quintette du HCF.

Poco conocido (y, por ende, subesti­
modo); Óscar Alemán supo sin embargo
ser ín digna rival del inmenso Django
Reinhardt en la escena francesa de los años
tt~nta, non un estilo propio tan alejado de
Django; aquien admiraba, como de Char­
lie Christiaa, a quien descubrirla más tar­
de: Los sobs de este músico de gran téc­
niea y patticular sonoridad -sobre todo en
los grave. están cargados de fantasía,

imaginación, mucho swing y, a~ meo o,

itn :cobr qtm recuerda su afici r la
tnítsicá brasileña. -. A.C.

Jbt Louia Stmrxp tBill Coleman, 1936);
~lentomirsrrBlras{EddieBrunner, 1938);
11rsÍradyi 6werFbearx, Whispering (1938);
Ghirra BoJ (Danny Polo, 1939); Russian
t.>zua~y (1939).

AJúESS :Tony (Anthony ALESSAN­
L3RINI): Pianista norteamericano (Gar­
Alexandet ! 31

field, New Jersey, 22-8-1921). Cuando
tenía diecisiete años, Bunny Berigan le
ofreció su primer trabajo, al que siguieron
diversos períodos con Teddy Powell,
Vaughan Monroe y Charlie Spivak antes
de que Woody Hernian le abriera sus
puertas, ofreciéndole el piano que la mar­
cha de Ralph Burns había dejado vacan­
te; asf, pues, participa en el "estreno" del
Ebony Coneerto (mago de 1946). Después
de tocar con Hernian, dedica tres años a
la enseñanza en el conservatorio de Nue­
va York antes de retomar su puesto en
orquestas especializadas en actuaciones
radiofónicas y sesiones de estudio, solici­
tado entre otros por Chubby Jackson para
participar en varias grabaciones.

Su toque lineal y voluble y su elegante
técnica instrumental evocan en cierto
modo el espíritu de Lennie Tristano.
- A.C.

The Happy Monster (C. Jackson> 1947);
Lady In Red (Sien Getz, 1950); "Long
Island Suite" (con gran orquesta, 1955).

ALEXANDER David Alexander Elam
Dave (llamado Omar Hakim Khayyam o
Imam Omar 5harril~. Pianista y cantan­
te norteamericano (Shrevepott> Louisian~,
10-3-1938). Tiene a~ nos seis meses ateri­
do su familia se instala en Marshall (Texas).
Su padre, que toca piano, guitarra y uke­
lele, le hace escuchar los primeros boogies;
su madre le permite estudiar piano a con.
dición de que toque en la iglesia. Alexan- I
der forma una orquesta con sus compa­
ñeros de colegio y asiste a las actuaciones
de los pianistas/cantantes Amos Milburn,
Floyd Dixon e Ivory Joe Hunter. Debuta
en los escenarios en 1954, en la Dream­
land Ion de I{ilgore, y se empapa, durante
sus peregrinaciones a Longview, Houston,
Dallas, de los estilos que por entonces se
imponen en los Estados sureños y el sur de
la Costa Oeste. En San Diego (California),
donde hace el servicio militar (1955), co­
noce al cantante Bobby Hebb, con quien,
tanto al piano como a la batería, actúa en
los bares de esa ciudad. De regreso a la vida
civil en 1957, se establece en California
y anima, en Oakland, los servicios de la
New Bechel Missionary Baptist Church,
sin que eüo le impida frecuentar los duils
de jazz; allí conga al concrabajisca Jimmr
Buder, quien, le enseíía ármónfa, y al hace­
vista: Smiley, Winter-;Durante, los áñ

sesenta actúa en~la Ceists Oeste junto a di­
versa$ personalidades del blues y del
rhythcnandbluGS.( ~.', Mama;Thomcon,
Sugar Pie Desantd~; ,Nee .}wa +~t~ycon,
Loweü Fulson,.Ck~ie ~~tlt~elwltue..,)1
taba con, el gutiarcista Albor Coüins
(1968), participa en discos de Íke y Ttná
Turnerp del cántente y guitarrista texano
L,C. Robiason,apárec en los festivales

Ano Arbor y Berkelrye(1970) y toca ~, bé•
neficio de los Panteras Ilggras. y,de A

la Davis. Más tarde s< le ver$ cn los clu,
de. San Francisco ~ biut imponiendo cur­
sos de 6lgcAr piano Íe aun ue, a partir de

su conversión al,,i mm y ~ ser segundo
cambio de identidad, stt correrá tttúsrcal se
vuelve irás espót~dica. Reáparea en Suco­

pa en 1987_ . • . . .- , , •, : !
Si AlexaQder es el ,pianista "de blues"
más apasiarast4ter de, stt »,neración, ello se
debe a tete ser etttlq na pasa por alto actos

géneros: lázz,~ , mu~.a~n¡fc califor­
ntana. Sus modos~~ ~ptums en
forma de gags y guirnaldas en.dr~cyp
superior arropaRr una vQzgrive, con,gui­
fios de crct4lnek y, ye~ttoa.de un pesimis­
mo ambigua... Este stíi.tulo d~;elemgrttc?;
convierten su. n úsiea en una.de las tnás
excitantes auualiRacio>cics del blues, en el
sentido ncás,attsplio menos reductgt' dd
térmigo. - I'.C. , .. .. ,

StJaxra laft~ri>yar~C, J,snr~ny, Is Tbat,Yvi(1972): ,:

ALEXArFDlEI,Monty Prometa úotxearteticarto tR+ngs`
con, Jamaica, G-á-1944)..A.,1os ,cu4ccó
años y~a apÓrrea~aRn,el~,pianacsdip;os:y
bóogies. A nos sejs; prilrteras lecciones de
gtúsica clásica; á los;catorce,: despuésde qlr
a Acmstrong y Nat King Cole, serdpeide
por el jazz. A los dieciséis, forma en el wle­
gio su-:p~ri~+rye~ra órquestx;;;dlw:ba le;.$ór la
noche,,it~±G4R[u94~ afJq~lC;k4~R;los
jatzmen; por e~pplo¡ el,guitárristp Etnest
Ranglin, con el ctial grahará'tiempo dc~
pués y cuya;iriAuencia:no.duda en reco­
nocen'Tlas'descubrir a ~Vynton Kelly, de

321 Alexander
Z uien se hace amigo, escucha a Bit¡
oggett, George Shearing y Eddié Hey­
wood. En Miami, Frank Sinatm se. fljá en
él. Lo contratan para tocar en' el Jill s y;
después, en el Playboy Club de Nueva
York junto a Les Spann. Permánece allí
casi dos años, graba para Wodd Pacífic
Récords CAlexander The Greát" y "Spun­
ky") y actúa una temporada en el Play,
hoy Club dé Los Angeles con Victor Gas­
kin (cb) y Paul Humphrey (bar)..: Tra­
baja con Ray Brown y Miít Jackson, con
quien graba, en el Shelly's Márme-Hole.
Don Schlitten, aconsejado por Oscar
Peterson, se interesa por él: en 1971, fir­
ma con la MPS. Eri 1974, giras por 5w
dos Unidos y, en abril de 1975; primera
aparición europea en ,el Rormie Scott's
Club' de Londres. 1:u~ o se instala en la
formaciónque rriejor le sienta, el tría.
sobre todo junto a Herb Ellis y Ray
Brown, o bien Mads Vinding (cb) y Ed
Thigpen, aunque'no duda'en emprender
otras experiencias: solo, en cuarteto, quin­
teto, con Reggie Johrison, Ed Thigpen,
Robert Thomas Jr (perc), Gene Wright,
Enify Remlér, Paul- Wemer (cb), Steve
Willianrs (bar).

A pesar de algunos escarceos con lit+on­
ces, Monty Alexandel se indina sin duda
por la formación dásiea~plcblbat., Apoda­
do, durante años, „d nuevo Peterson"
¿acaso no recluta a Ellis, Brown y;. más
tarde, a Thigpen, todos sellos marcados por
el sello petersoniano?-, posee una'técnica
brillante y un estilo seguro y vivaz al que,
en ocasiones, le falta inspiración. Son
numerosas las influencias. (de Tatum a
Jámal, pasando por Wyntori lQ¡y y Nat
King Cole) que trasunta su música;' una
música colorista, de dcentüs 'caribeño«,
agradable y plena de swing. -P.B. & C.G.

"In Tokyo" (1979), "Triple Trear"
(1982), CC Rider(1982), "FridayNight"
(1987). ,.

ALEXANDER "Motisey° én Bate­
rista norteamericano (Gary; lndiaga29-&
19221 Longwood, Florida, I6-104988).
Debuta en Nueva York y posteriormente
toca en Chicago en la formación de Jimmy
McPartland (1948-50) y con la de Marian
M¿Párdand en el Hicko House de Nue­
va York0952-53). Pasaos siguientes tres
afiiis en'el'conjunto de Eddie Sauter/Bill
Finnegan. Toca en pequeño formato con
el Éúitariista Johnny Smith (1955-56) y
huevamente ihtegra, a partir de 1957, una
gran orquesta, la de Benny Goodman, con
algunas ausencias más o menos prolonga­
das dúrantelos años sesenta. Hace un poco
de miscelánea y regresa al jazz de manos
de Al Cohn y Zoot Sims; dge un trío
(1968-69), un cuarteto (1974), figura en
la gran orquesta de Clark Terry (1969-72)
y en la que Sy Oliver dirige en 1973 en
Europa',-gira que se ve obligado a inte­
rrumpir por motivos de salud, regresando
a Nueva York. Retoma la actividad musi­
cal al año siguiente, junto a Lee Konitz,
Sonny Stitt, James Moody y, ya en disco,
Zoot Sims.

La diversidad de contextos en los que ha
trabajado son claro testimonio de su sin­
gular capacidad de adaptación. Es un
baterista de enorme discreción, tan parsi­
mónioso tras sus tambores como Basie en
su plano y, por tanto, verdaderamente efi­
r .ftto'yllerto de swing. -A.C.

Ffalklujuh (Ivfarian McPardand, 1952);
eón 1 Sims: If f m Lueky (1977),1 Hear A
~4y (1978); Prrtties (Ruby Brafl;
1r178).'A

ALEXANDER Roland E. Saxofonista,
pianista e-intérprete de armónica nortea­
mericano (Boston, Massachusetts, 25-9­
1933). Baje: familia de músicos y gra­
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   68

similar:

Philippe Carles, André Clergeat iconPiano, theremin: carles viarnés L bajo: josep martí

Philippe Carles, André Clergeat iconEntrevista Philippe Cuenat (2012) Spanish

Philippe Carles, André Clergeat iconPor Jean-Philippe Béja, sinólogo especialista en China

Philippe Carles, André Clergeat iconBiografía y Entrevista a Andre Gorz

Philippe Carles, André Clergeat iconLa scienza dell’anima di André Dumas

Philippe Carles, André Clergeat iconGrupo de estudo das obras de andré luiz e

Philippe Carles, André Clergeat iconAndré Aymard y Jeannine Auboyer, “Oriente y Grecia Antigua” en: Maurice...

Philippe Carles, André Clergeat iconFall, kevin. A.; Janice miner, holden.; Andre, marquis. (2011-03-04)....

Philippe Carles, André Clergeat iconAndré Maurois Seudónimo de Émile Herzog Romancista francés 1885/...

Philippe Carles, André Clergeat iconSinopsis: André, un joven de 28 años de edad, llega a París con la...






© 2015
contactos
l.exam-10.com