Historia del Diseño Gráfico






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Aproximación al Diseño Gráfico en España


Los orígenes del diseño gráfico en España pueden proponerse a partir de los códices, los Beatos y las primeras reproducciones de la Biblia, dadas las cualidades de su paginación y su diseño tipográfico. Ya en el siglo XIII el rey Alfonso X potencia este tipo de trabajos, cuya calidad artística es indiscutible. En el siglo XV resalta la labor desarrollada en España por tipógrafos alemanes como Juan Parix, Jacobo Vitzlant y Juan Rosembach. Como sucede en el resto de Europa, los reinos ibéricos cuentan con auténticos maestros de la estampación xilográfica.

Entre 1803 y 1520 se completa la Biblia políglota, impresa y editada por Arnao Guillén de Brocar en Alcalá de Henares. En 1550 Juan de Yciar desarrolla la caligrafía bastarda española.

La progresiva industrialización favorece la proliferación de talleres. Sin embargo, no será hasta el siglo XVIII cuando la implantación de la prensa y la multiplicación de las ediciones permitan un mayor desarrollo de los diseños. En esas circunstancias, Josep Eduald Marià Pradell crea la tipografía Peticano, representativa del estilo propio de mediados del XVIII. Otro tipógrafo de importancia es Jerónimo Antonio Gil.

El Diario de Barcelona de Avisos y Noticias surge en 1792, entre otras cabeceras que proliferan en esa evolución del mercado publicitario español. Como propiciadora del comercio y la industria, la burguesía del XIX se convierte en anunciante y encarga la realización de carteles publicitarios como los realizados por Francisco Ortego y Josep Lluis Pellicer.

En el panorama deslumbrante del Art Nouveau, sobresale el modernismo catalán, con figuras tan destacables como el impresor Joaquim Verdaguer y los cartelistas e ilustradores Ramón Casas, Apel·les Mestres y Alexandre de Riquer. Otro modernista, Josep Triadó, es autor de tipos de letra, capitulares y orlas tipográficas enmarcadas en esta corriente.

En 1903 sale a la venta el primer ejemplar del diario ABC, una cabecera de importante repercusión en el campo de la maquetación, por su novedoso diseño.

Al igual que acontece en el resto de Europa, los años veinte y treinta son el margen que aprovechan las vanguardias para revolucionar el panorama creativo. Nace la Escola d'Art, fundada por el cartelista Francesc de A. Galí, y en una nota exaltante del diseño nacional, se publican obras de Josep Obiols, Joan G. Junceda, Salvador Bartolozzi, Rafael de Penagos y José Segrelles, todos ellos habituales del cartelismo y la ilustración.

Publicaciones como la revista Blanco y Negro y la serie literaria La Novela Semanal son un adecuado testimonio de la obra de algunos de estos artistas. Como hecho curioso, cabe mencionar que algunos literatos también se aventuran en el campo del diseño gráfico, ilustrando sus textos, dibujando caricaturas e incluso planificando extravagancias tipográficas para sus publicaciones. Son los casos de Ramón Gómez de la Serna, Enrique Jardiel Poncela y Miguel Mihura.

El cartel cinematográfico, con autores como Antoni Clavé, y el cartel comercial y propagandístico, con nombres como los de Federico Ribas y Josep Renau, es un soporte con una extraordinaria viveza en los años veinte y comienzos de los treinta, coincidiendo en el tiempo con una eclosión del mercado publicitario español, marcada por acontecimientos como la llegada a España, en 1927, de la agencia publicitaria americana J. Walter Thompson, y el surgimiento de agencias nacionales como Veritas (1928), fundada por Pedro Prat Gaballí.

La Guerra Civil es un periodo de efervescencia propagandística, durante el cual diseñadores como el citado Renau y Arturo Ballester ponen su celo en el esfuerzo bélico, sobre todo en el campo del cartel.

A pesar de la penuria creativa de la postguerra, hay algunos diseñadores, como José Morell, que intentan cubrir los vacíos dejados por el exilio. Con dificultades extremas, el diseño gráfico español intenta recuperar el terreno perdido. Las tipografías de Juan Trochut Blanchard y las imágenes de marca creadas por José Artigas dan una idea de los gestos de talento que procuran esa recuperación.

Durante los años cincuenta, Ricard Giralt Miracle aborda un cauce más vanguardista en sus diseños. Sin embargo, a nivel popular, son mucho más conocidos los carteles turísticos de Francesc Catalá Roca, representativos del esfuerzo por atraer visitantes extranjeros.

El mundo editorial cuenta a partir de los años sesenta con portadistas de primera línea. Tras las novedosas portadas de Oriol Maspons para la editorial Seix Barral, alcanzan merecido renombre las creadas por Daniel Gil para la colección de bolsillo de Alianza Editorial. Tanto Gil como Alberto Corazón prolongan su trabajo en las décadas siguientes, contribuyendo a la definitiva consolidación del sector.

También se va articulando profesionalmente el entorno de los diseñadores hispanos. En 1961 se forma Grafistas Agrupación FAD en Barcelona, y algún tiempo después aparece la Sociedad de Estudios del Diseño Industrial (SEDI).

El proceso democrático coincide en el tiempo con una profunda renovación de las artes gráficas y la prensa. El alemán Reinhardt Gäde tiene una intervención decisiva en la maqueta del diario El País, periódico que durante años será el paradigma del diseño gráfico en el mundo periodístico.

A partir de esa época, en diseñadores como Javier Mariscal, Peret, Pati Núñez, Miguel Calatayud, Luis Horna y Nacho Lavernia figura el fiel exponente de los nuevos derroteros del diseño en España, un fenómeno en constante expansión creativa y comercial.
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