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TRAYECTORIA DRAMÁTICA

Primera etapa: 1949 – 1957


Predomina el enfoque existencial. Técnica realista, construcción cerrada: espacio escénico tradicional, linealidad de la acción. Temas como la frustración humana (Historia de una escalera, 1949) o la aceptación o rechazo de las limitaciones humanas (En la ardiente oscuridad, 1950).

Segunda etapa: 1958 – 1970


Predomina el enfoque social. Los actos individuales quedan enmarcados en unas estructuras sociales concretas. Técnicamente, se pasa de la construcción cerrada a una construcción abierta: escenario múltiple, nuevas técnicas de decorado y luminotecnia, fragmentación de la acción, ruptura del desarrollo temporal (elipsis, retrospecciones, simultaneísmo), efectos de inmersión (que intentan acercar e introducir al espectador en el drama y muestran el interior de los personajes)...

Preferencia por los dramas históricos, en los que el pasado se convierte en el vehículo idóneo para analizar de forma distanciada las cuestiones del presente. Son, al tiempo, una forma inteligente de burlar la censura de la época. Obras como Un soñador para el pueblo (1958), El concierto de San Ovidio (1962) o El tragaluz (1967).

Tercera etapa: 1971 – 1990


Los temas sociales y políticos se hacen más explícitos. En cuanto a la técnica teatral, intensifica los recursos renovadores de la etapa anterior, desarrollando, por ejemplo, los efectos de inmersión. La Fundación (1974), Lázaro en el laberinto (1986).
LA FUNDACIÓN

La Fundación se estrena en 1974, y es para muchos críticos la mejor obra de Buero Vallejo. Situada en “un país desconocido”, la pieza presenta rasgos reconocibles de la sociedad española de los años de Franco: la falta de libertad política, la tortura en los interrogatorios policiales, la aplicación de la pena de muerte. De todas formas, la no concreción historicista favorece el valor universal de su contenido ético.

La obra pertenece a la tercera etapa, la experimental, del autor. Éste, en plena madurez creadora, utiliza técnicas y recursos escénicos muy innovadores para su tiempo. El desvelamiento progresivo de las alucinaciones de Tomás implican al espectador, mediante los efectos de inmersión, en el mismo proceso del protagonista por el que descubre que el mundo confortable de una Fundación prestigiosa no es otro que el mundo sórdido y cruel de la cárcel. La obra plantea al espectador el eterno problema de la relación entre la realidad y la ficción, producida ésta por el rechazo del mundo exterior, por el trastorno mental o por la alucinación. El enfrentamiento entre la realidad y la ficción, y la reducción paulatina de esta última en beneficio de la verdad, es la clave formal bajo la que se desarrolla este drama.

El propio autor ha señalado las influencias literarias que hay en el tema central de su teatro desde En la ardiente oscuridad a La Fundación: el proceso doloroso de desalienación por el que seres sumergidos en una visión del mundo engañosa terminan por llegar a conocer la realidad, la verdad. Este proceso se encuentra en El Quijote de Cervantes y en La vida es sueño de Calderón, también en autores contemporáneos como Alejandro Casona y H.G. Wells. En La Fundación hay también vivencias personales de Buero: su reclusión en la cárcel al término de la guerra civil.

ARGUMENTO


La obra empieza in medias res. En una habitación elegante y funcional conviven cinco individuos de brillante cualificación profesional: un médico (Asel), un matemático (Max), un fotógrafo (Tulio), un ingeniero (Lino) y el más joven de todos, Tomás, un novelista que es quien abre la obra dialogando con su novia, bióloga que trabaja en un laboratorio anejo. Son felices allí: un encargado y su ayudante se ocupan de sus menores necesidades; únicamente un persistente mal olor que sale del retrete y la presencia de un enfermo les causan cierta inquietud. El carácter alegre y servicial de Tomás, la tensión, e incluso hostilidad, en su relación con Tulio, la humanidad de Asel..., se deducen de las conversaciones entre los personajes. También se perciben algunas rarezas en Tomás. Pronto se romperá la situación idílica del comienzo y la parte primera termina con el descubrimiento de que el enfermo llevaba en realidad varios días muerto, de ahí el mal olor. Los empleados ya no se muestran amables y se llevan al muerto en medio de amenazas hacia los cinco personajes.

La segunda parte nos presenta la misma habitación, pero ya deslucida por completo; del mismo modo se irá produciendo poco a poco en la mente del Tomás (y en los espectadores) el descubrimiento de la verdadera situación: la Fundación es una cárcel, ellos son condenados a muerte y no hay paisaje bucólico, sólo rejas, pasillos y otras celdas. Tomás había sido sorprendido repartiendo octavillas de una organización política clandestina. Torturado, delató a sus compañeros. Todos fueron encarcelados y condenados a muerte. Tomás, incapaz de asumir su sentimiento de culpa, intentó suicidarse en la prisión, pero Asel se lo impidió, y el joven sufrió un trastorno psíquico que le llevó a inventar la prestigiosa Fundación.

Pronto, Tulio es sacado de la celda para ser ejecutado y todos quedan a la espera de la misma suerte. Al final, los hechos se precipitan. Asel se suicida para evitar los interrogatorios que le llevarían a descubrir una posibilidad de fuga y Lino asesina a Max, soplón de los carceleros. La obra se cierra de forma ambigua. Por una parte, Lino y Tomás pueden ser trasladados a una celda de castigo desde la cual, gracias al plan de huida que no quiso desvelar Asel, tendrían una posibilidad de escapar, pero, por otra, puede que sean directamente ejecutados sin pasar por dicha celda. Al final, nuevos ocupantes llegan a la Fundación.
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