Elementos que hay que tener en cuenta para comprender los diferentes ritmos del verso son






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2. Analiza los siguientes grupos de versos, haz su esquema métrico y describe en tu cuaderno las estrofas que forman:



I

Corrientes aguas, puras, cristalinas;

árboles que os estáis mirando en ellas,

verde prado de fresca sombra lleno,

aves que aquí sembráis vuestras querellas,

hiedra que por los árboles caminas,

torciendo el paso por su verde seno;

yo me vi tan ajeno

del grave mal que siento,

que de puro contento

con vuestra soledad me recreaba,

donde con dulce sueño reposaba,

o con el pensamiento discurría

por donde no hallaba

sino memorias llenas de alegría.

Garcilaso de la VEGA

II

Verde que te quiero verde.

Verde viento. Verdes ramas.

El barco sobre la mar

y el caballo en la montaña.

Con la sombra en la cintura

ella sueña en su baranda,

verde carne, pelo verde,

con ojos de fría plata.

Verde que te quiero verde.

Bajo la luna gitana,

las cosas la están mirando

y ella no puede mirarlas.

F. GARCÍA LORCA


III

Un año más. El sembrador va echando

la semilla en los surcos de la tierra.

Dos lentas yuntas aran,

mientras pasan las nubes cenicientas

ensombreciendo el campo,

las pardas semeteras,

los grises olivares. Por el fondo

del valle el río el agua turbia lleva.

Tiene Cazarla nieve,

y Mágina, tormenta,

su montera, Aznaitín. Hacia Granada,

montes con sol, montes de sol y piedra.

Antonio MACHADO
IV

Ausencia en todo veo:

tus ojos la reflejan.

Ausencia en todo escucho:

tu voz a tiempo suena.

Ausencia en todo aspiro:

tu aliento huele a hierba.

Ausencia en todo toco:

tu cuerpo se despuebla.

Ausencia en todo siento.

Ausencia. Ausencia. Ausencia.

Miguel HERNÁNDEZ


3. El romance es una estructura métrica muy apropiada para narrar acontecimientos. Compón un breve romance en el que cuentes algún suceso de la vida cotidiana.
4. Desde la Edad Media hasta mediados de este siglo, el romance ha servido para transmitir oralmente los acontecimientos que conmocionaban a la sociedad: batallas entre cristianos y árabes, enamoramientos, infidelidades conyugales, crímenes atroces, etc. Si preguntas a tus mayores, quizás te reciten alguno; grábalo y tráelo a clase.

RESUMEN

Recuerda las características de las principales series estróficas:


SERIES ESTRÓFICAS

N.° DE VERSOS

N.° DE SÍLABAS

RIMA

ESQUEMA MÉTRICO

ROMANCE













SILVA














3. POEMAS ESTRÓFICOS

Algunos poemas breves tienen una estructura métrica fija, por combinación de otras formas estróficas: el zéjel, el villancico y el soneto.


¿Por qué me besó Perico,

por qué me besó el traidor?

Dijo que en Francia se usaba

y por eso me besaba,

y también porque sanaba

con el beso su dolor.

¿Por qué me besó Perico,

por qué me besó el traidor?

Anónimo

Estribillo

mudanza
verso de vuelta
estribillo

ZÉJEL


Es una estrofa de origen hispanoárabe destinada al canto. Lo importante en el zéjel es su estructura: es decir, las diversas partes en que se agrupan los versos, más que la medida de éstos o la rima.


Ya no cogeré verbena

la mañana de San Juan,

pues mis amores se van.

Ya no cogeré verbena,

que era la hierba amorosa,

ni con la encarnada rosa

pondré la blanca azucena:

prados de tristeza y pena

sus espinos me darán;

pues mis amores se van.

Lope de VEGA


villancico

Mudanza

verso de enlace verso de vuelta

estribillo

VILLANCICO
Es una ampliación del zéjel, que se utilizó también para el canto colectivo.

Desmayarse, atreverse, estar furioso,

áspero, tierno, liberal, esquivo,

alentado, mortal, difunto, vivo,

leal, traidor, cobarde y animoso;

no hallar fuera del bien centro y reposo,

mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,

enojado, valiente, fugitivo,

satisfecho, ofendido, receloso;

huir el rostro al claro desengaño,

beber veneno por licor suave,

olvidar el provecho, amar el daño;

creer que un délo en un infierno cabe,

dar la vida y el alma a un desengaño;

esto es amor, quien lo probó lo sabe.

Lope de VEGA


SONETO

De origen italiano, el soneto ha sido una de las estructuras métricas más utilizadas en castellano desde el Renacimiento hasta nuestros días, pues se adecua magníficamente a la expresión de un sentimiento o una idea, con profundidad y precisión.






  1. Analiza los siguientes poemas estróficos, haz su esquema métrico y explica su estructura:




I

INSOMNIO

Tú y tu desnudo sueño. No lo sabes.

Duermes. No. No lo sabes. Yo en desvelo,

y tú, inocente, duermes bajo el cielo.

Tú por tu sueño y por el mar las naves.
En cárceles de espacio, aéreas llaves

te me encierran, recluyen, roban. Hielo,

cristal de aire en mil hojas. No. No hay vuelo

que alce hasta ti las alas de mis aves.
Saber que duermes tú, cierta, segura

cauce fiel de abandono, línea pura—,

tan cerca de mis brazos maniatados.
Qué pavorosa esclavitud de isleño,

yo insomne, loco, en los acantilados,

las naves por el mar, tú por tu sueño.

Gerado DIEGO

II

Verde verderol,

¡endulza la puesta del sol!

Palacio de encanto,

el pinar tardío

arrulla con llanto

la huida del río.

Allí el nido umbrío

tiene el verderol.

Verde verderol,

¡endulza la puesta del sol!

Juan Ramón JIMÉNEZ


III

Dicen que me case yo:

no quiero marido, no.

Más quiero vivir segura

n'esta sierra a mi soltura,

que no estar en ventura

si casaré bien o no.

Dicen que me case yo:

no quiero marido, no.

Gil VICENTE

«Cuidad vuestro folklore»

Reparad en esta copla popular:

Quisiera verte y no verte,

quisiera hablarte y no hablarte; quisiera encontrarte a solas

y no quisiera encontrarte.

Si vais a ser poetas, cuidad vuestro folklore. Porque la verdadera poesía la hace el pueblo. Entendámonos: la ha­ce alguien que no sabemos quién es o que, en último tér­mino, podemos ignorar quién sea, sin el menor detrimen­to de la poesía [...].

La pena y la que no es pena,

todo es pena para mí:

ayer penaba por verte,

hoy peno porque te vi.

Reparad en que esta copla, como la anterior, pudieran hacerla suya muchos enamorados, los cuales no acertarían a expresar su sentir mejor que aquí se expresa. A esto lla­mo yo poesía popular, para distinguirla de la erudita o poe­sía de tropos superfluos y eufemismos de negro catedrático.

Antonio MACHADO, Juan de Mairena.






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