Elementos que hay que tener en cuenta para comprender los diferentes ritmos del verso son






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2. Analiza los siguientes grupos de versos, haz su esquema métrico y describe en tu cuaderno las estrofas que forman:


I

Guarnición tosca de este escollo duro

troncos robustos son, a cuya greña

menos luz debe, menos aire puro

la caverna profunda, que a la peña;

caliginoso lecho, el seno oscuro

ser de la noche negra nos lo enseña

infame turba de nocturnas aves,

gimiendo tristes y volando graves.

Luis de GÓNGORA
II

Juventud, divino tesoro,

¡ya te vas para no volver!

Cuando quiero llorar, no lloro...

y a veces lloro sin querer...

Rubén DARÍO
III

La luna en el mar riela,

en la lona gime el viento,

y alza en blando movimiento

olas de plata y azul;

y ve el capitán pirata,

cantando alegre en la popa,

Asia a un lado, al otro Europa

y allá a su frente Estambul.

José de ESPRONCEDA
IV

Partimos cuando nacemos,

andamos mientras vivimos,

e llegamos

al tiempo que fenecemos; -

assí que cuando morimos,

descansamos.

Jorge MANRIQUE


V

Fabio, las esperanzas cortesanas

prisiones son do el ambicioso muere

y donde al más activo nacen canas;

el que no las limare o las rompiere,

ni el hombre de varón ha merecido,

ni subir al honor que pretendiere.

Fernández de ANDRADA
VI

Vivir quiero conmigo;

gozar quiero del bien que debo al cielo,

a solas, sin testigo,

libre de amor, de celo,

de odio, de esperanzas, de recelo.

Fray Luis de LEÓN
VII

¡Beato sillón! La casa

corrobora su presencia

con la vaga intermitencia

de su invocación en masa

a la memoria. No pasa

nada. Los ojos no ven,

saben. El mundo está bien

hecho. El instante lo exalta

a marea, de tan alta,

de tan alta, sin vaivén.

Jorge GUILLÉN
VIII

Álamos del soto,

¿dónde está mi amor?;

si se fue con otro,

moriréme yo.

Lope de VEGA

IX

Bueno es saber que los vasos

nos sirven para beber;

lo malo es que no sabemos

para qué sirve la sed.

Antonio MACHADO
X

Muerto se quedó en la calle

con un puñal en el pecho.

No lo conocía nadie.

Federico GARCÍA LORCA
XI

La tarde más se oscurece;

y el camino que serpea

y débilmente blanquea,

se enturbia y desaparece.

Antonio MACHADO
XII

Una tarde parda y fría de invierno.

Los colegiales estudian.

Monotonía de lluvia tras los cristales.

Antonio MACHADO


XIII

El ancho campo me parece estrecho;

la noche clara para mí es escura;

la dulce compañía, amarga y dura,

y duro campo de batalla el lecho.

Garcilaso de la VEGA
XIV

Si Garcilaso volviera,

yo sería su escudero;

que buen caballero era.

Rafael ALBERTI
XV

Sentado ante una mesa de pino,

un caballero escribe.

Cuando moja la pluma en el tintero,

dos ojos tristes lucen

en un semblante enjuto.

El caballero es joven,

vestido va de luto.

Antonio MACHADO
XVI

El dinero quebranta las cadenas dañosas,

tyra cepos é grillos, presiones peligrosas;

al que non da dineros, échanle las esposas:

por todo el mundo faze cosas maravillosas.

Arcipreste de HITA



3. Compón un poema en una estrofa sencilla de las que hemos visto: soleá, copla, seguidi­lla, redondilla, cuarteta, etc.

RESUMEN

Recuerda las características de las principales estrofas:

ESTROFA

N.°DE VERSOS

N.° DE SÍLABAS

RIMA

ESQUEMA MÉTRICO

PAREADO













TERCETO













Soleá













CUARTETO













Redondilla













SERVENTESIO













Cuarteta













COPLA













Seguidilla













LIRA













Copla pie quebrado













OCTAVA REAL













OCTAVA ITALIANA













Octavilla













DÉCIMA. ESPINELA














2. SERIES DE UN NÚMERO INDETERMINADO DE VERSOS

Hay combinaciones estróficas de un número variable de versos, que el poeta fija a su gusto. Entre ellas están el romance y la silva.

1. Haz el esquema métrico de estas series de versos y descríbelas:


Por aquellos prados verdes

¡qué galana va la niña!,

con su andar siega la hierba,

con los zapatos la trilla,

con el vuelo de la falda

a ambos lados la tendía.

El rocío de los campos

le daba por la rodilla;

arregazó su brial,

descubrió blanca camisa;

maldiciendo del rocío

y su gran descortesía,

miraba a un lado y a otro

por ver si alguien la veía.

Bien la vía el caballero

que tanto la pretendía;

mucho andaba el de a caballo,

mucho más que anda la niña;

allá se la fue a alcanzar

al pie de una verde oliva,

¡amargo que lleva el fruto,

amargo para la linda! [...]

Anónimo



ROMANCE

El romance tiene ciertas variantes, según el número de sílabas de sus versos:

Romancillo: de versos hexasílabos.

Endecha: de versos heptasílabos.

Romance heroico: de versos endecasílabos.

––– Pura, encendida rosa
émula de la llama
que sale con el día,
¿cómo naces tan llena de alegría,
si sabes que la edad que te da el cielo
es apenas un breve y veloz vuelo?
Y no valdrán las puntas de tu rama
ni tu púrpura hermosa
a detener un punto
la ejecución del hado presurosa.


Francisco de RIO JA
––– ¿Eres tú, Guadarrama, viejo amigo,
–––
la sierra gris y blanca,
––– la sierra de mis tardes madrileñas
–––
que yo veía en el azul pintada?
–––
Por tus barrancos hondos
–––
y por tus cumbres agrias,
–––
mil Guadarramas y mil soles vienen
–––
cabalgando conmigo, a tus entrañas.

Antonio MACHADO

SILVA

Lo único fijo en la silva es la medida de los versos (endecasílabos y heptasílabos), que se combinan y ri­man a gusto del poeta. Cuando una silva se repite invariablemente con el mismo esquema métrico a lo largo de un poema, reci­be el nombre de estancia. Cuando la silva tiene rima de romance, recibe el nom­bre de silva arromanzada.
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