Ponencia presentada en el XXIX congreso Internacional de Arte Flamenco. Algeciras, 5 de septiembre del 2001






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Habichuela en Rama (Nuevos Medios, 1997).

En los conciertos que dió el pasado mes de julio en el Teatre Grec de Barcelona, dentro del marco del Festival d´estiu de Barcelona (GREC), intervinieron el violinista hindú Chandrú y Baluji Shivrasastav al sitar, además de Peter Lockett a las tablas indias, Arún a la batería y percusión, y varios miembros de su familia en la primera parte (Carlos Habichuela, Nono Carmona, Piripi y Galanes).

Juegos de Niños (Nuevos Medios, 1986), Flamenco (Flamencos Accidentales, 1987), Maestros ( Discos Probeticos,1994).

Hemos aprendido su reciente retirada por problemas de salud, de la obra Inventario de Henry Bengoa, dirigida por la directora de escena Pepa Gamboa, y estrenada el 14 de septiembre en la Bienal de Sevilla 2000. La revista El Olivo nº 79 (Mayo 2000) propone una entrevista reciente al concertista donde expresa con toda franqueza y crudeza a Manuel Bohorquez el infierno reciente que ha vivido.

Su último disco tiene el título significativo de Manhattan de la Frontera (1999) en clara alusión al grupo Manhattan Transfer. Encontraremos la presencia del pianista de jazz Joan Albert Amargós en los arreglos y la composición de algunos de los puentes. Por otra parte José Antonio Rodríguez ha participado recientemente en Sevilla en un seminario sobre músicas improvisadas, donde músicos de jazz y de flamenco se han juntado y han reflexionado sobre su música para buscar vías de colaboración. El Taller de Músics de Barcelona fue pionero en este tipo de encuentros que propicia también el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid (cf. el Seminario de Introducción al Flamenco Actual, dirigido y coodinado por el pianista de jazz Pedro Ojesto en febrero del 2000).

Ver la crítica que hicimos de su primer disco Noches de Imán y Luna, en la revista El Olivo nº 52 (Febrero 98).

Rafael Hoces Ortega, uno de los guitarristas que asistió a uno de los tres cursos de guitarra flamenca del Festival de Córdoba, impartidos este año entre los días 7 y 16 de julio por Paco Serrano, Manolo Franco y Manolo Sanlúcar, comenta lo siguiente en la reseña "Festival Guitarra 2000, Córdoba" que acaba de publicar en el recurso Suena la Guitarra de la página web argentina de flamenco tristeyazul.com: "Con Manolo Franco pudimos disfrutar del curso de acompañamiento al cante, de iguales características organizativas que el anterior (...) Así pues en este curso comenzamos a tratar una de las asignaturas pendientes para muchos guitarristas de hoy en día: el cante. Cada vez proliferan más los guitarristas que se inclinan por el concierto y las piezas para solista. Prueba de ello es la gran cantidad de solistas que se acercaban al curso, que se imponía con mayoría aplastante frente a aquellos que gustan de un buen rato de toque para cante y el baile".

Este estado de hecho es denunciado con frecuencia por los propios concertistas actuales: " Las cosas nuevas hay que insertarlas en el feeling de lo antiguo, o no valen, y el problema es que muchos jóvenes no han oído nunca a Montoya ni al Niño Ricardo, que nos dieron el sabor y la estructura, cosas sin las cuales los flamencos nos quedamos sin identidad" (entrevista a Juan Manuel Cañizares en El País Andalucía, 8/4/97). "Hombre, un problema de los guitarristas de ahora es el desconocimiento de lo anterior, nosotros tocamos con las raíces muy aprendidas, deben escuchar a Niño Ricardo, a Montoya, a Morao, conocer como se tocaba, ahora se toca mejor, pero antes se tocaba con mucho sabor" (entrevista a Gerardo Nuñez en flamenco-world.com, Madrid, 1999). Rafael Riqueni piensa lo mismo: "Los chavales que han empezado a tocar la guitarra a partir de Paco de Lucía con Mac Lauglin y Al di Meola, han encontrado una cosa maravillosa, que es nueva, que es muy atractiva, pero se han perdido toda la historia de la guitarra flamenca hasta ahora. Quiero decir con esto que es importantísimo que conozcan la obra de estos maestros (por Niño Ricardo, Sabicas, Esteban Sanlúcar, etc.), la oigan, y a partir de ahí desarrollen sus propios temas" (entrevista a R. Riqueni en El Olivo nº 36, octubre 1996). A la pregunta " ¿Y qué consejo le darías a esos jóvenes?" , Pepe "Habichuela" contesta lo siguiente: Lo primero es que se formen, que no quieran correr demasiado, que escuchen el flamenco desde atrás hacia delante y luego que se dejen llevar y si son buenos no tendrán ningún problema, lo importante es que tengan una buena escuela en lo viejo" (entrevista a Pepe "Habichuela" en Nevipens Romani. Noticias Gitanas, nº 297, 16-31 de julio del 2000, p. 4). Por su parte, Enrique de Melchor afirma que "si no se sabe tocar para cantar nunca se podrá ser un buen solista, porque esa es la base" (entrevista a Enrique de Melchor en El Olivo nº 60, octubre 1998). Tomatito señalaba recientemente que para hacer fusión "hay que escuchar flamenco antiguo y tocar flamenco tradicional. De ahí, a otras músicas, pero si empiezas por arriba, no aprendes" (El País Andalucía, 20/9/2000).

Aunque solistas como Vicente Amigo o Rafael Riqueni han tratado siempre con exquisitez sus melodías (ambos sin casualidad alumnos de Manolo Sanlúcar), con Juan Carlos Romero (también alumno de Sanlúcar), José Luis Montón, Miguel Rivera, Oscar Herrero, etc. apreciamos una nueva forma de tocar menos agresiva, austera sin dejar de ser moderna, donde la melodía recupera el papel articulador del discurso musical. Sobre ello, Luis Maravilla comentaba ya a Manuel Herrera en 1990 que "la guitarra ha evolucionado mucho y ahora se toca la guitarra como no se ha tocado nunca. Tecnicamente se toca como no se ha tocado nunca: la precisión, la pulsación, la ejecución que tienen los muchachos... eso no se ha conseguido nunca. Tecnicamente se toca como no se ha tocado en la vida. El estilo también ha cambiado: hoy se tocan mucho todas las cosas de ritmo... Pero eso es también una corriente internacional, que eso viene del rock y de las corrientes musicales del mundo que van por el ritmo y no por la melodía. Ahora no se puede oir a Mozart, ni a Chopín... Ahora sólo cosas de ritmo. Y en lo flamenco, pues todos los conjuntos que se inspiran en lo flamenco van por tocar bulerías y tangos. Cosas a compás. Y que llevan el bongo, el madero, la caja (...) El ritmo, en la música, es fantástico, es maravilloso... pero ahí no queda todo. Están bien las cosas rítmicas, pero ¿y la melodía? ¿es que no es importante la melodía?" (Entrevista a Luis Maravilla en Sevilla flamenca nº 68, noviembre 1990, p. 48).

Escuchar el disco En tu recuerdo (Pasarela, 1994) de José Manuel Cano Robles. También los conciertos que da este guitarrista, tanto en España como Japón, incluyen unas dieciseis piezas, solo con guitarra.

Después de grabar en solista hace varios años, Parrilla de Jerez ha vuelto a editar recientemente dos CDs solo con su guitarra, JONDURA. Guitarra Flamenca (1996) y NOSTALGIA. Guitarra Flamenca (2000), producidos en Texas.

Escuchar el disco Mi camino (Encuentro Productions, 1999) de Paco Serrano. Sin embargo, en su directo Paco Serrano adopta una primera parte solo, y una segunda parte con el apoyo de un grupo.

Escuchar el disco Aljibe (Pasarela, 1986) de Manolo Franco. Aunque se dedica esencialmente a una carrera como tocaor, Manolo Franco ha dado y suele dar conciertos con más de diez piezas, solo con su guitarra.

Escuchar los discos Flamenco (Flamencos Accidentales, 1987) y Maestros (Discos Probeticos, 1994) de Rafael Riqueni. Este concertista suele dar conciertos solo con sus obras y las de maestros como Sabicas, Niño Ricardo o Esteban Sanlúcar.

Los más conocidos, todos profesionales de su instrumento con una dilatada discografía, son Juan Carmona, Pascual Gallo, Salvador Paterna, Andrés Moreno y los Hermanos Sánchez. Influenciado también por Paco de Lucía, en Suecia actúa con frecuencia Erik Steen, con un grupo más jazz-rockero (fue batería de rock antes que guitarrista) y una música anunciada como "Flamenco Fusión" en sus discos.

Las copias vendidas de Camarón, Remedios Amaya o José Mercé parecen derisorias cuando se compara con el enorme potencial del mercado americano (Norte y Sur). Curiosamente es el sello Virgin el que distribuye el "Nouveau flamenco" en Europa, el mismo sello que ha producido Amanecer de Mercé, o Lorca de Morente.

Cabe preguntarse aquí si el "Nuevo Flamenco" en España no es en el fondo una reacción de las discográficas y medios nacionales, que veían con asombro como un grupo extranjero diseñado para los circuitos internacionales de la mercadotecnia y bien promocionado, conseguía lo que no fueron capaces de hacer, vender de forma multitudinaria bajo la etiqueta de Flamenco. La SGAE parece haber tomado también buena nota en el asunto a la vista de su política reciente con el flamenco.

A la vista de ello, Paco de Lucía y su familia montaron su propia editorial, Editorial Mambru. Enrique de Melchor ha seguido los mismos pasos y está editando también parte de su música.

En la revista de flamenco El Olivo venimos reseñando desde hace varios años todo este material pedagógico y musical a medida de su aparición en el mercado. También hemos hecho la reseña-crítica de los discos más importantes de esta nueva generación de concertistas. Remitimos pues a la lectura de estas reseñas si nuestros lectores desean tener más información detallada sobre ello.

Se puede encontrar las referencias de todo este material en el fascículo informativo El Repertorio que edita la tienda madrileña de flamenco "El Flamenco Vive".

  1. Después de varios años de vacío (para cursar guitarra flamenca de forma reglada era necesario irse a Holanda con Paco Peña), la carrera por incluir la guitarra flamenca en los conservatorios españoles ha comenzado. "Los conservatorios andaluces contarán con una nueva asignatura: Guitarra flamenca y Flamencología, una iniciativa de la Junta (surgida en el XXIV Congreso de Arte Flamenco) con la que se quiere llevar a las aulas una de las principales señas de identidad de la cultura andaluza" pudimos leer recientemente en la revista Andalucía Educativa, nº 12 (Sevilla, 1998). " El guitarrista y compositor Manolo Sanlúcar ocupará la primera cátedra de guitarra flamenca en los conservatorios superiores de música de Andalucía. El consejero de Educación, Manuel Pezzi, anunció la incorporación del flamenco en la enseñanza pública durante su comparecencia ante la comisión de Educación el pasado míercoles en el Parlamento regional" pudimos leer en el País Andalucía de 10/9/1999. Sin embargo existe en Andalucía una experiencia piloto iniciada en Córdoba por Manuel Cano, y hoy retomada por Paco Serrano, quien tuvo que ir a Holanda para cursar con Paco Peña la única enseñanza reglada sobre flamenco en Europa (para más detalles ver "La guitarra flamenca en el Conservatorio de Córdoba" en El Olivo nº 50, Diciembre 1997). Madrid tiene ya su conservatorio flamenco, ubicado encima del local nocturno Casa Patas y que inicia sus actividades este curso, mientras hemos podido aprender durante la celebración del XXVIII Congreso de Arte Flamenco "Barcelona es flamenca" que la Generalitat de Cataluña también prevee la presencia del flamenco en los conservatorios catalanes.

Sobre los ritos de paso que articulan hoy el flamenco, entre ellos el paso del flamenco de intuición al flamenco de reflexión, ver nuestra ponencia de Barcelona "Reflexiones sobre el flamenco en las periferias: el caso catalán" (Actas del XXVIII Congreso de arte Flamenco "Barcelona es flamenca", Barcelona, 2001. Se puede consultar en las páginas web argentina tristeyazul.com y francesa apaloseco.com).


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- Guitarra Flamenca paso a paso, colección de tres vídeos didácticos por Oscar Herrero, RGB Arte Visual, Madrid, 1996-1999.

- La Guitarra Flamenca de... Rafael Riqueni, Moraíto, Tomatito, Manolo Franco, Paco Serrano, Enrique de Melchor, Merengue de Córdoba, Pepe Habichuela, colección didáctica de ocho vídeos, Encuentro Productions, Suiza, 1993-1999.

- Rito y Geografía del Toque, seis vídeos, Alga Editores, Murcia, 2000.
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