Hacia la construcción por: del concepto de “LÚdica”






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fecha de publicación30.06.2015
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HACIA LA CONSTRUCCIÓN Por:DEL CONCEPTO DE “LÚDICA”

Carlos Alberto Jiménez
La lúdica como parte fundamental de la dimensión humana, no es una ciencia, ni una disciplina y mucho menos una nueva moda. La lúdica es más bien una actitud, una predisposición del ser frente a la vida, frente a la cotidianidad. Es una forma de estar en la vida y de relacionarse con ella en esos espacios cotidianos en que se produce disfrute, goce, acompañado de la distensión que producen actividades simbólicas e imaginarias como el juego. La chanza, el sentido del humor, el arte y otra serie de actividades (sexo, baile, amor, afecto), que se produce cuando interactuamos con otros, sin más recompensa que la gratitud que produce dichos eventos. Al parecer la mayoría de los juegos son lúdicos, pero la lúdica no sólo se reduce al la pragmática del juego.
La lúdica en este sentido es un concepto poroso, difícil de definir, pero se siente, se vive y se le reconoce en muchas de nuestras prácticas culturales. Para entender esto, es necesario apartarnos de la teorías conductistas-positivistas las cuales para explicar el comportamiento lúdico sólo lo hacen desde lo didáctico, lo observable, lo mensurable. También es necesario apartarnos de las teorías de psicoanálisis que sólo estudian el juego desde los problemas de la interioridad, del deseo, del inconsciente o desde su simbolismo.

Son muchas las teorías existentes alrededor de la lúdica y de los juegos, pero son muy pocos los planteamientos que de tipo interdisciplinario se han hecho. Este es el reto que asume este breve ensayo al preguntarse inicialmente como hipótesis de trabajo: ¿Qué sucede cuando jugamos? Cuando leemos algo que nos apasiona? Cuando escuchamos música o simplemente nos sentamos en una roca a mirar las nubes o el resplandor del horizonte?, o cuando creamos algo nuevo para nosotros aunque para el observador sea una reproducción. En síntesis, ¿qué sucede con el tiempo y el espacio en el jugar creador? Para iniciar este proceso de reflexión teórica es necesario plantearnos que en los momentos creativos, el juego actúa cono un artesano en la fabricación de una zona de distensión, de goce, de placer, propicia para el acto creador. Esta zona de característica neutra se encuentra entre el caos y el orden, entre lo inconsciente y consciente, entre lo interno y lo externo, producto esto último, de los procesos de legitimación social y cultural en que se mueve el sujeto creador. Desde la perspectiva anterior el juego no pertenece a una realidad psíquica interna, ni a una realidad exterior, sino que el juego a nivel del desarrollo humano, se encuentra en una zona neutra propicia para el acto creador. Es decir, lo que allí sucede no está sujeto a la lógica ni a reglas, sino que es un espacio libertario y sin sentido. De esta forma se podría afirmar que el juego es el camino más corto que hay entre el reino de la posibilidad y el reino de la libertad. En el cruce de las dos zonas anteriores (interna – externa) se produce un auto ordenamiento que produce la acción misma del juego, permitiendo que en dicho espacio el sujeto creador viole todo tipo de reglas existentes para poder producir un espacio del placer libertario que sólo se produce en el juego libre, permitiendo de esta forma gestar un lugar difuso o borroso, que no permite delimitar límites o espacios predeterminados. La libertad que produce el juego en este sentido es similar a lo planteado por el Dr. Luis Carlos Restrepo en su libro Libertad y Locura: La libertad es la capacidad que tiene el ser humano de romper su orden simbólico y proponer nuevos modelos de acción y pensamiento”. El juego como una tercera zona de carácter neutra es paradójica; Puesto que es, una zona que permite reafirmar al mismo tiempo lo interno y lo externo como ausencias y como presencias, similar a lo que ocurre en los sueños, es decir, donde se unen el caos y el orden para presentarnos un ambiente propicio a la libertad de nuestros pensamientos. El tiempo del jugar es efímero y placentero cuando se liga a lo creativo; una tarde llena de juego y diversión parece un suspiro cuando nos entregamos al tiempo fractal de la lúdica. Lo contrario ocurre cuando el juego se vuelve didáctico o se somete a la rigidez de reglas impuestas desde afuera y no negociadas, allí el tiempo para el niño o para el sujeto creador se vuelve eterno, similar al paso del tiempo en las escuelas tradicionales,que no son más que espacios atravesados por el tedio y el aburrimiento producto de una inadecuada concepción del ser humano y de la sociedad en que vivimos.

Cuando el juego creador nos atrapa, en cierta medida no nos alcanza el tiempo, he aquí parte de la paradoja del tiempo fractal que se evidencia en las tesis de Jean Duvignaud, cuando se pregunta: ¿Qué buscamos cuando no buscamos nada? ¿Qué hacemos ahora que no hacemos nada? ¿En qué pensamos cuando no pensamos en nada? Para el autor los flujos lúdricos atraviesan determinadas épocas de la experiencia colectiva e individual, siendo los juegos actos inútiles y con intencionalidad cero. Para él las regiones lúdricas invaden la existencia, empezando por la divagación, el sueño, la ensoñación, la convivialidad, la fiesta y las innumerables especulaciones de lo imaginario. Para entender este tipo de juegos libres es necesario construir una nueva epistemología que no se focalice sólo en la función o en la estructura, pues para Duvignaud tanto el juego como la creatividad deben de estar desprovistos de toda preocupación funcional para que realmente el ser humano se introduzca en esos espacios de trance – de goce libertario en el que sólo se puede entrar sin reglas, ni espacios prefijados. El oasis para este autor es la metáfora del juego. A decir de Duvignaud: Allí se detiene la caravana que se desbrida y descansa. La invade entonces la fantasía de la música y el canto, como si el arte fuera el territorio en que por un momento, el nomadismo humano se detuviera a soñar. Sin embargo se hace necesario precisar que a partir de la lúdica y de la creatividad se pueden potenciar los siguientes procesos:

  • Capacidad de abstracción y de juicios críticos para ser innovadores y creativos.

  • Capacidad de entender los nuevos modelos de comunicación y de trabajo en equipo.

  • Capacidad de promover procesos de paz, de cooperación y de solidaridad.

  • Capacidad de entender problemas sistémicos y dinámicos.

  • Capacidad de asombro y de curiosidad.

  • Capacidad de solución de problemas utilizando heurísticas.

  • Capacidad de promover procesos de acción y de gestión a nivel social.

  • Capacidad de imaginar y de fantasear.

  • Capacidad de ligar lo operativo con lo emotivo y con lo cognitivo.

  • Capacidad de manejar y procesar información, no de memorizar.

  • Capacidad de lectura y escritura de los nuevos códigos de la modernidad.

  • Capacidad de producir nuevos conocimientos


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Sobre conceptos de lúdica y de creatividad consultar los siguientes textos del autor Carlos A. Jiménez

  • Taller cotidiano propuesta Lúdica didáctica. Fondo Rotativo Gobernación de Risaralda. 1993

  • Juego y Cultura. Pregón 1994.

  • Fantasías y risas. Gráficas olímpica.1995

  • La lúdica como experiencia cultural. Cooperativa del magisterio. Colección mesa redonda. 1997

  • El derecho a Jugar. Editorial C.A.B. 1998

  • Pedagogía de la creatividad y de la lúdica. Cooperativa del magisterio. Colección mesa redonda. 1998

  • Escritura creativa. Gráficas olímpica. 1999

  • Cerebro creativo. Gráficas olímpica. 1999

  • Cerebro creativo y lúdico. Editorial Magisterio. Colección aula abierta. 2000

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