Trabajo de Investigación La televisión que habla de la televisión






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2. Análisis del objeto de estudio




LA TELEVISIÓN QUE HABLA DE LA TELEVISIÓN




Maria Victoria Garín, Patricia Bartoloni



La programación televisiva de la actualidad ha cambiado respecto de lo que fue en sus comienzos. En nuestros días parece demostrar ningún interés en lo que sucede a su alrededor (de “la Tele”), y sin ser su carácter autorreferencial suficiente, además es repetitiva de contenidos. Lo discuten, lo critican, lo burlan, lo aplauden, lo parodian. La televisión se alimenta de televisión, y da al espectador programas recalentados. Pero comenzando por el principio definiremos el concepto de “autorreferencial”. El concepto está contenido en la misma palabra: es la televisión que refiere a si misma, que habla de si misma, una televisión narcisista, que se presenta como un producto consumible en sí mismo, sin más justificativo. En palabras de Umberto Eco, se conoce como la Neo Televisión:
La característica principal de la Neo TV es que cada vez habla menos (como hacía o fingía hacer la Paleo TV) del mundo exterior. Habla de sí misma y del contacto que está estableciendo con el público. Poco importa qué diga o de qué hable (porque el público, con el telemando, decide cuándo dejarla hablar y cuándo pasar a otro canal). Para sobrevivir a ese poder de conmutación, trata entonces de retener al espectador diciéndole: “Estoy aquí, yo soy yo y yo soy tú.” La máxima noticia que ofrece la Neo TV, ya hable de misiles o de Stan Laurel que hace caer un armario, es ésta: “Te anuncio, oh maravilla, que me estás viendo; si no lo crees, pruébalo, marca este número, llámame y te responderé”


Macanudo.
En palabras de G. Imbert, la televisión se crea a sí misma a través de la imaginería, el conjunto de imágenes recurrentes, estereotipos, característicos (y reconocidos como tales) de la televisión que son parte del acto de producir más que re- producir el medio. Entre sus características, en palabras de Gerard Imbert (tomamos aquellas pertinentes a nuestra investigación), se encuentran:

- La omnivisibilidad del medio. No solo su capacidad de ser “testigo”, sino en el sentido de la cámara intrusa, que se mete en el mismo medio, en la privacidad de los personajes y actores, en el detrás de cámaras, que permite al espectador ver las cosas “como son” dentro de la televisión. Esto es en si subjetivo totalmente, si tomamos en cuenta que a través de una cámara jamás será lo presentado la realidad tal cual es, sino que siempre hay manipulación de lo que se debe y no se debe mostrar, en si, siempre imaginería.

- La sensación de exclusividad. Esta suerte de “derecho de mirada”, esa cámara que se autodenomina la ventana al mundo, el permiso para estar en todas partes, otorga al espectador esa sensación de ser privilegiado de participar con exclusividad de testigo del hecho, en su lugar y momento. Asimismo, se vuelve característica autorreferencial cuando la televisión utiliza este recurso para hacer entrar al espectador en la misma televisión, el habla profana (“la vida secreta de tal actor”, “lo no mostrado de tal show”, “lo que nadie dijo de”, etc.).

- La hipercodificación. Está vinculada a las características mencionadas anteriormente. Es el factor de la exageración de rasgos, que de tanto pretender mostrar personajes y universos “representativos”, cae en una representación hiperrealista que puede llegar a la caricatura, lo grotesco, una mezcla de realidad y artificio (por ejemplo, los reality shows). Eso sucede en muchos programas de la actualidad que mencionaremos más adelante.

- El voyeurismo del espectador. Se seduce al televidente de tal manera que se lo incita a participar como espectador, pero no realmente respondiendo de ninguna manera (es acá donde podemos dejar de denominar a la televisión como medio de comunicación, ya que no es bilateral, sino más propiciamente medio de difusión).

Estas características (entre otras) recién mencionadas llevan a una ruptura, en la emisión del mensaje televisivo, entre la realidad y la ficción, al punto de ya no poder identificar (¿intencionalmente?) lo real de lo ficticio. Es la televisión del “todo vale”: la persona es personaje, y la televisión es producto en sí mismo. Es decir, se crea una realidad virtual que, pasada por el filtro de la imaginería televisiva (el plus de atractivo que lleva al espectador a querer ver), hace pensar en una realidad televisiva más interesante que la realidad de percepción empírica.

Yendo más lejos aun, estas mismas pautas que “embellecen” la realidad, o mejor dicho, la hacen mediatizable, son las que en algún punto se vuelven también mandatos de “lo que hay que ver”, sugiriéndole al público qué es interesante y qué no lo es. La televisión selecciona, reordena, y “maquilla” la realidad para presentarle al espectador un nuevo producto, que justifica a su vez el derecho de la televisión de considerarse autónoma e independiente, por estar basada en su propia realidad y mundo, y la necesidad de ver la televisión (porque produce algo nuevo).
Con todo esto, podemos decir que los programas modernos de la televisión argentina son un reflejo de esta transformación. A continuación mencionaremos brevemente los más importantes, en base a los cuales desarrollaremos más ampliamente
Resumen de los Medios

Este programa es emitido por América (canal 2) de lunes a viernes a partir de las 20:30 hs. Su duración es de 1 hora y 30 minutos.

Contenido: El Resumen de los medios refleja lo sucedido en todos los medios de comunicación - televisión, radio, Internet, diarios y revistas cubriendo las noticias a través de originales recursos y de un debate inteligente y diferenciador, sobre una base generalmente humorística y de entretenimiento.

Nombres de Conductores: Mariana Fabbiani, acompañada por Maju Lozano, Claudio Pérez y Humberto Tortonese

Producción: Gastón Portal Producciones

Definición del formato: Resumen Diario de Noticias

Género del producto: humor- periodístico



Ran 15



Fuente: www.america2.com.ar/.../ran15-am.jpg

Este programa también es emitido por América 2, esta vez dos días a la semana: Lunes a las 23hs y Domingos a las 21 hs. Su duración es de 1 hora.

Contenido: Comenta los 15 puestos más divertidos de la televisión, entre sus categorías están los peores vestidos, el rey de los papelones en TV o el que quedó peor después de una cirugía, por ejemplo.

Nombres de Conductores: Maju Lozano y Luis Rubio

Productores: Gastón Portal Producciones

Definición del formato: Resumen de Noticias del Espectáculo.

Género del producto: humor

Duro de Domar

En este caso, el programa es emitido por Canal 13. Va de lunes a viernes a partir de las 19:00 hs, y su duración es de 1 hora.

Contenido: En este caso la propuesta del programa se basa es la parodia, el debate y la crítica de la programación argentina desde la base de lo netamente humorístico, con secciones cómicas y una estética basadas en el absurdo y la risa.

Nombres de Conductores: Roberto Pettinato. Panelistas: Guillemo Pardini, Fernanda Iglesias, Diego “El Chavo” Fucks, Gustavo Noriega y Úrsula Vargués

Productores: PPT (Pensado para Televisión)

Definición del formato: Resumen de Noticias.

Género del producto: humor

Este programa cuenta con varios segmentos, entre ellos: el Monólogo del conductor, mediante el que relaciona noticias que llamaron su atención, con agregado de curiosidades y su particular humor.

La TV que nos alimenta (Pendejo Mira TV - 2007) . Es una sección diaria en la que se muestran "curiosidades" acerca de la televisión argentina, y en algunos casos, del resto del mundo; de hechos ocurridos ese mismo día o de actualidad. Suele caracterizarse por los comentarios irónicos y su ácido humor. A los informes se le agrega el efecto sonoro denominado mediante la onomatopeya chan, este efecto varía en su sucesiva repetición y respecto de varios personajes (por ejemplo, en una combinación, a tal sonido reiterado varias e inmediatamente sucesivas veces, se lo acompaña —mediante un gráfico generado por computador—, de una serie de olas y la palabra "chan", todo este conjunto denominado "Tsunami de Chanes"; también existe la "Lluvia de Chanes", el "Katrina de Chanes", referido al huracán de EE.UU., el "Edgar de Chanes", el "Tota de Chanes", referido al conductor/productor de la movida tropical, la "Tota Santillán", el "Lanzani de Chanes", entre otros) y de las cosas aparentemente muy raras o insólitas de los informes son subtituladas mediante letras grandes. Para criticar al protagonista del informe en cuestión, se agregan globos de pensamiento (a modo de los comics) inventados e intentando inspirar comicidad. O, a veces, aparece una imagen estática del productor "El Rata", hacia un lado de la pantalla, sosteniendo él, con sus manos, un cartel con una frase irónica. Otras veces, se emplea efectos de computación para alterar la imagen de una persona, en una animación para simular que ésta diga alguna frase ocurrente.

El Pollo de "rotation". El "Pollo" (Alejandro "Pollo" Cerviño), actual notero, e inmediato sucesor (en tal función) de Wainraich, se va de "rotation" (esto sería, de recorrido nocturno de lugares de entrenimiento); allí efectúa notas acerca de eventos —particularmente de los del mundo del espectáculo—, ya más importantes, ya menos; mismas notas en que él suele hacer chanzas o lances que intentan resultar humorísticos, para con los entrevistados. Esta sección suele ser emitida cada viernes.

Las "cartas duras" . Sección del programa, en la que el conductor lee e interpreta alguno de los mensajes "picantes" que los televidentes hayan enviado hasta el programa; mensajes en que se hacen críticas respecto del programa, generalmente con humor e ironización, o que se suman a las chanzas realizadas en el programa. Son dirigidos mediante correo electrónico hacia cartasduras@fibertel.com.ar. En esta sección, el mensaje es alcanzado hasta el conductor y una especie de mesa o escritorio, por una joven y bella "secretaria", la que suele variar con diferente frecuencia, o alternarse.
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