Teoría de la radio y la televisióN






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TEORÍA DE LA RADIO Y LA TELEVISIÓN 04-05-2011
La radio es la que crea el diseño del flujo, el diseño del macro texto, en competencia con la prensa. A partir de la década de los XX, de manera que hay un primer modelo de relaciones inter textuales en el dominio mediático con el nacimiento de la radio que consolida este flujo que se desarrolla en el tiempo, en el seno del cual se van conjuntando los géneros de la información, ficción… según un contrato pragmático la pretensión del cual es formar, informar, entretener… Un texto tremendista como el de la era del bufón no se puede entender sin lo que acabamos de decir. La televisión desplaza a la periferia del sistema mediático a la radio y a la prensa y se constituye en la referencia determinante de estas relaciones intertextuales en el seno de las cuales se van consolidando las diferentes reglas de la programación televisiva. Estamos hablando de modelos discursivos producidos industrialmente por equipos cada vez más complejos, que hacen que estemos hablando de un modelo de texto, de una complejidad, por lo que hace a su producción, muy notable. Lo relevante sería no perder de vista que un discurso es un modelo de interacción y que las características de los géneros no pueden concebirse como intrínsecos, sino que se definen en el modelo de vínculo pragmático que marca las relaciones entre todos los sujetos que participan en este proceso comunicativo. Entre la instancia de la emisión y por otra parte, la recepción de un texto que tenemos que entender en toda su complejidad, porque hablamos ya de discursos que se inscriben en un mercado televisivo cada vez más globalizado, con unas cifras de audiencia en progresivo crecimiento que hacen que no se pueda concebir de una manera banal la relación entre lo que interpreta y el discurso.
La radio no solo no está sometida a la novedad permanente, sino que vive perfectamente en un universo diametralmente contrapuesto. La televisión tiene en los géneros informativos uno de sus productos emblemáticos, pero la marca televisiva es fundamentalmente marca de entretenimiento, marca de ficción, como en su día lo fue la radio, la televisión le roba a la radio estas dos marcas que ahora explota en exclusiva la televisión, por eso es tan importante el formato, la necesidad dentro del territorio del género de estar desarrollando subgéneros que alimentan la novedad y hagan más imprevisible la programación televisiva. Esta permanente necesidad de cambiar, de ir modificando las reglas de los diferentes subgéneros, es una necesidad casi traumática, y la prueba es que los conflictos judiciales permanentes entre las empresas de televisión por problemas de plagio. La factoría fundamental de formatos es la factoría norteamericana. La mayoría de los formatos de entretenimiento, de los modelos de ficción, la mayoría de estas ideas sobre las reglas de los subgéneros las compran las televisiones europeas a las industrias norteamericanas.

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